Скандал в мире аудиофилии: важнейший лейбл MOFI десятилетиями | Музыкофил.Блог
Скандал в мире аудиофилии: важнейший лейбл MOFI десятилетиями печатал пластинки с цифры и скрывал это.
Неожиданные новости приходят из города Себастопол, Сан-Франциско. Оказывается, что едва ли не самый известный аудиофильский бренд Mobile Fidelity Sound Lab на протяжении многих лет дурил народ, вкладывая в релизы буклеты с россказнями о том, что они печатают свои дорогущие аудиофильские пластинки напрямую с мастер-лент, минуя в тракте компьютеры, и прикрепляя на обложки каноническую полоску с надписью «Original Master Recording».
На деле уже к 2011 году 60% их продукции было напечатано с цифры и даже немыслимо дорогие бокс-сеты в серии One-Step, которые печатаются на виниле из какого-то особого состава (т.н. «UltraDisc») и минимальная цена на которые в ритейле составляет $125, были произведены с файлов. Вывел компанию на чистую воду владелец инди-магазина пластинок из Финикса, (Аризона), который ведет на ютубе канал с распечатыванием новых релизов. Он отправился, прихватив камеру, в этот самый Себастополь, где напрямую задал вопрос трем главным звукоиженерам Mobile Fidelity Sound Lab.
Подробней об этой истории можно прочитать на сайте издания Wahington Post.
Лично для меня вопрос об аналоге/цифре никогда не стоял на первом месте. Не стоит питать иллюзий: 95% современных пластинок печатается с файлов, и даже супер-аудиофильский музон, записанный по старинке, на дорогущем полностью аналоговом оборудовании, загоняется в файлы, и уже потом отливается в виде бороздок на пластмассе. Яркие примеры – альбомы «Black Messiah» D’Angelo и «Random Access Memories» Daft Punk. Оба релиза продвигались как созданные классическими «дедовскими» методами, без компьютеров, в дорогущей студии Electric Lady в Нью-Йорке на оборудовании 1960-70-х годов, и записанные на пленку, но для того, чтобы их напечатать в необходимом количестве, лейблам необходимо было их оцифровать. Звучат они, при этом, фантастически – без преувеличения, шедевры звукоинженерии.
А все потому что решают в первую очередь мастеринг и непосредственно заводская печать. Если над релизом работает толковый инженер и пластинка печатается (при должном контроле качества) на заводах Optimal, Pallas, MPO, RTI или Quality Recordings, то можно не сомневаться – результат выйдет что надо. А уж пленка или файлы – вопрос третьестепенный, и судя по тому, что десятилетиями MOFI все сходило с рук, даже самые прожженные аудиофилы не в состоянии отличить аналог от цифры на слух.
Самый красноречивый пример в данном случае – дебютный альбом Билли Айлиш, который наполучал ворох «Грэмми», в том числе и за лучшую звукорежиссуру. Многие писали: вот, мол, альбом, записанный ее братом на макбук в спальне порвал в плане звучания пластинки, в которые ввалены безумные ресурсы. Записано-то, может, оно и на ноутбук в спальне, но вот только где-то я читал, что мастеринг каждого трека на этом альбоме обошелся чуть ли не в $20000. Так что наведение «окончательного» марафета – ключевой компонент. А уж как и на что оно записано – дело десятое.
