Гюстав Флобер, «Саламбо» «Саламбо» – исторический роман « | МАССОЛИТ
Гюстав Флобер, «Саламбо»
«Саламбо» – исторический роман «от создателя "Госпожи Бовари"», посвященный событиям Ливийской войны (борьбы древнего Карфагена с собственным наёмным войском и примкнувшими к нему ливийцами).
Действие разворачивается в III веке до нашей эры у ворот роскошного дворца военачальника пунийцев, Гамилькара. Наёмные солдаты пируют, пытаясь удовольствоваться угощениями Карфагена, не способного уплатить им жалование. Когда на верхней террасе дворца появится фигура девушки, ливиец Мато уже никогда не сможет оставить мыслей о ней: грядущим кровопролитным сражениям с карфагенянами суждено перекликаться с дурманящими сновидениями о прекрасной Саламбо.
#мысливслух спойлеры
У меня как у любителя исторических романов при прочтении аннотации даже слюнки потекли – древний Карфаген, восстание наёмников, таинственный образ дочери Гамилькара (отца Ганнибала, на минуточку) – что может быть увлекательнее? В голове замелькали флешбэки из счастливого детства, проведенного в обнимку с каким-нибудь «Спартаком» Рафаэлло Джованьоли или «Таис Афинской» Ивана Ефремова. Но «Саламбо» это вам не шутки, друзья: никакой рефлексии (а казалось бы, только этого и ждёшь от автора «Госпожи Бовари»), никакой «объемности» персонажей (имею в виду максимально двухмерный, плоский формат), и, что печально, не слишком высокий уровень исторической достоверности. Почему последнее так важно: за доскональными описаниями особенностей быта, локаций, облачений, религиозных обрядов, политического и административного устройства, сведения о которых Флобер почерпнул из многочисленных трудов по древней истории, совершенно потерялась психологическая составляющая; в этом смысле правдивость этих описаний – последняя отдушина, и та, к сожалению, отнята (насколько понимаю, представления о Карфагене, сложившиеся по результатам археологических исследований, имеют мало общего с Карфагеном Флобера).
Из разочарований можно отметить еще одно: замысловатый сюжет с неожиданными поворотами мог бы скрасить эту документалистику, но, увы, и этой надежде суждено было растаять по ходу повествования. В результате перед нами многостраничное протоколирование осмотра мест происшествий (вплоть до малейших элементов орнамента на стенах) и поступки персонажей на их фоне. Подвергнуть анализу их переживания нет никакой возможности, потому что у читателя попросту нет предпосылок к тому, чтобы разобраться, что чувствуют и как себя ведут люди той эпохи.
И все же надо отдать должное тому количеству труда, которое вложено в эту книгу, бесчисленным произведениям античников и историков Нового времени, поглощенных автором, поездке в Тунис на «рекогносцировку», неимоверным усилиям, предпринятым в попытке «угадать» древнего человека. Судя по тем же многоступенчатым описаниям, работа была не из лёгких, к тому же отрадно видеть, сколь важна для Флобера достоверность написанного. В конце концов, это был своеобразный эксперимент, для творчества реалиста тем более ценный: во главу угла поставлено не что иное, как стремление к жизненной правде.
В этом смысле книга стоит прочтения: не следует ждать, что «Саламбо» тронет вас до глубины души, но упорство автора этого, бесспорно, заслуживает. И, если отнестись к роману как к поучительному околоисторическому труду, хроникам, впитавшим в себя романтические представления Флобера о Карфагене, существует вероятность, что вы не разочаруетесь. К сожалению, я слишком преданный поклонник жанра, чтобы снижать градус ожиданий перед прочтением исторических романов – на этом и попалась.
