Переосмысление «Черного квадрата» в Подмосковье Недавно па | MAG Architecture
Переосмысление «Черного квадрата» в Подмосковье
Недавно парк имени Казимира Малевича распахнул свои двери для публики, расположенный в Подмосковье недалеко от поселков Барвиха и Немчиновка. В прошлом эти сельские пейзажи были не только любимыми местами отдыха художника, но и послужили источником вдохновения для его позже приобретенного образного стиля, положившего начало новой главе в его искусстве.
Одним из ключевых элементов парка является скульптура Григория Орехова «Черный квадрат» - первый масштабный памятник Казимиру Малевичу и уникальный образец современной русской скульптуры. Скульптурный объем инсталляции наделён эффектом «неестественности» на фоне парка, что является важнейшей характеристикой объекта. Орехов мастерски интегрирует произведение искусства в застроенную среду, при этом соединяя зрителя с архитектурным пространством пейзажа.
Разделенный на две части, “Черный квадрат” служит проходом в парк. Сам объект по своей природе вполне утилитарен. По замыслу художника, как только мы входим в “квадрат”, мы оказываемся на перекрестке — либо войти в парк, либо войти в бесконечность, пересечение между тем, что происходит в реальной жизни, и сотнями ее несбывшихся вариаций.
Орехову удалось добиться этого, поместив два зеркала в полный рост из полированной нержавеющей стали в две половины куба. Стальные листы, изготовленные в мастерской художника, не имеют аналогов в России, а полировка поверхностей была выполнена с высочайшим уровнем обработки.
Идея создания этой работы вытекает из философии самых выдающихся деятелей культуры эпохи авангарда начала 20-го века и продолжает ее. Вторжение промышленного производства в традиционный образ жизни воспринималось как разрушение единства в природе, на котором зиждилась тысячелетняя культурная традиция. Подражание природе давно потеряло свою ценность, поскольку мир постепенно стал нестабильным. В то же время развитие техники не только лишило искусство его притязаний на истину, но и изменило то, как художники определяли свое творчество — не как отражение мира, а как его реальное преобразование. Представление скульптуры и живописи с тех пор рассматривалось как нечто “реальное”, а не как дубликаты реальных вещей, существующих в идеалистическом пространстве.
В результате при созерцании на данную работу зритель превращается в соучастника, попадающего в бесконечный коридор отражений. Динамика движения зрителя становится интригующей внутри статичной фигуры. Пространственное развитие “Черного квадрата” лежит внутри структуры: переход от двумерной формы Малевича к трехмерной форме Орехова. Тем не менее, внутри скульптуры возникает другая вселенная — многомерное пространство, которое напоминает “комнату смеха” или научно-фантастический/хоррор “Куб”.
