То, что сегодня считается привычным, в конце XIX - начале XX в | люблю
То, что сегодня считается привычным, в конце XIX - начале XX века, несмотря на всю скорость и переменчивость времени, было почти невозможным. Так, французская художница американского происхождения Ромейн Брукс открыто заявляла о своей ориентации, жила свободной, независимой ни от чьего мнения жизнью, окружала себя только теми, кого считала интересным, и наполняла свою живопись смыслами, которыми надеялась повлиять на общество.
Брукс получила огромное наследство, что обеспечило ей и вправду свободное положение и возможность выражать себя безо всякой оглядки на современные ей нормы.
С её полотен на нас смотрят отрешённые, независимые, холодные и закрытые героини, многие из которых были её любовницами. На автопортретах Брукс появлялась в мужской одежде, а её взгляд был обращен прямо к зрителю, будто ещё с большей убедительностью выражая свою позицию. Ромейн была одной из первых художниц, которые изображали сопротивление женщин патриархальным представлениям о себе в своих работах.
В 1905 году Брукс переезжает в Париж, где, конечно, попадает в бурлящий светский мир. Удивительно, но художница старалась держаться в стороне от авангардных творцов Монмартра, и уединённо писала моделей, незнакомых и знаменитых женщин, в своей квартире. В 1910 году прошла её первая персональная выставка в Durand-Ruel.
К этому времени у Брукс уже вырабатывается собственный почерк — узнаваемая «серость». Поэт д’Аннунцио однажды объявит Ромейн «самым глубоким и мудрым дирижером серости в современной живописи».
Несмотря на открытый интерес к женщинам, Ромейн Брукс и Габриэле д’Аннунцио связывали романтические отношения: они провели лето 1910 года на побережье Франции. И все в прекрасных традициях — Брукс писала картины, д’Аннунцио стихи о ней. Идиллия разрушилась спустя почти год, но они сохранили тёплые отношения до самой смерти поэта. Сразу после у Брукс начались отношениях с Идой Рубинштейн, в которую, кстати, абсолютно безответно был влюблён наш поэт.
Портрет Иды мы также найдём в «коллекции» художницы, но и многие героини будут напоминать нам возлюбленную.
Моя любимая работа — «Женщина с цветами. Весна». Отстранённость и холод в гармоничном союзе с нежнейшей цветочной гирляндой, полной жизни, — характерный приём эпохи, приём контраста, как всегда неожиданного и удивляющего.
Гийом Аполлинер, которого, как Вы знаете, я очень-очень люблю, сказал: «Женское искусство стало великим искусством, и его уже не спутаешь с мужским». Ромейн Брукс точно стала узнаваемой с первого взгляда художницей, которая в своих полотнах отражала не только уникальный художественный взгляд, но и личную, довольно провокационную позицию: таких художников мало, и о них, конечно, говорить всегда интересно!
