2021-02-21 17:46:36
Новый клип Земфиры — неожиданная для нее работа, опирающаяся на рефлексию личного опыта певицы, как и миллионы людей, проводившей пандемию в игре про дворецкого. Тут Земфира органично совместила личные мотивы и рекламу мобильной игры от российской студии с выручкой $1,7 млрд. О том, как новая работа Земфиры вписывется в современное культурное поле интересно порассуждал мой товарищ Даня Бельцов, текст которого публикую ниже.
***
NEW DAY, НОВЫЙ РОМАНТИЗМ1) итак, «остин». трогательная и пугающая, но тем и банальная история, которая, на первый взгляд, удивляет скорее тем, что к этому причастна Земфира (увы, но образ Земфиры как Художника сильно укоренен в нашем сознании). Удивление тут уровня: мол, представляешь, Земфира и Homescapes, охуеть! стоит отметить, что такой же междисциплинарный прием — обращение одного медиа к другому как к метафоре — был использован в культуре неоднократно, в том числе в 2018 году в песне Thrill Pill – Как достать соседа. Впрочем, концептуальное решение использовать интерфейс игры как определьную арку лирического героя песни было осуществлено скупо и бедно: хромакей и фотошоп. Как говорится, сенсация без Смысла.
2) Земфира играет иначе. Ее клип самодостаточен, это отдельная история про страшный сон, который приснился главному персонажу игры Homescapes. Полноценный короткометражный мультфильм, имеющий завязку, кульминацию и развязку. И, как всякий продукт постмодернизма, обладает дополнительным смыслом, растущим из контекста. В данном случае, из контекста мобильной игры — Остин приезжает к родителям, чтобы восстановить семейный Дворец (тот же
мотив сна возникает и в самой мобильной игре).
Земфира совершает, на первый взгляд, неожиданный, но наивный поступок — впервые за много лет так откровенно и очевидно обращается к слушателю, что на какое-то время у нас пропадает ощущение Художника. Кажется, что это просто песня простого человека, который также тоскует в осенней пандемии, разговаривает сам с собой, прячется в телефоне, злится на написанные разработчиками Playrix проступки виртуальных персонажей; что это никакой не Художник, чья таинственность и уровень художественной ценности подстать Хаски в современной культуре.
3) Если думать о том, что важные культурные потрясения сопряжены с результатом серьезных кризисов, то, смею предположить, пандемия двадцатого года вполне может стать благодатной почвой для смены творческой парадигмы, в которой общество «устало от деконструкции, иронии, релятивизма и нигилизма постмодерна и возвращается к растерянной за последние сорок лет искренности и универсальным истинам». Особенно это касается таких больших Художников, как Земфира и, например, Хаски.
«Остин» — это попытка спрятаться, а не отвергать, поговорить о сентиментальности простого, о постоянном перевешивании и неминуемом возврате к балансу, об эскапизме слабого настоящего человека. При этом, хочу напомнить, что и песня, и клип невероятно банальны, сентиментальны и наивны. И в песне, и в клипе мы видим нагромождение миров: реальный, выдуманный, виртуальный, придуманный кем-то. Мы все находимся между взаимодополняющей действительностью и виртуальностью, которые создают целостное и неделимое культурное пространство. Все, что нам остается — это думать, что мы пытаемся выбраться, складывая «три в ряд» и начиная новый день.
4) Наверно, многие поняли к чему я веду, но для очевидности и завершенности заметки прибегу к словам Дэвида Фостера Уоллеса из эссе «E unibus pluram: television and U.S. fiction:
«Бунтари эпохи постмодерна рисковали нарваться на подавление и визг; на шок и отвращение, ругательства и цензуру, на обвинения в социализме, анархии, нигилизме. Теперь угрозы иные. Новые мятежники будут художниками, готовыми идти на риск и встретиться с зевотой, с закатывающимися глазами, прохладными улыбками, подталкиванием под ребра, пародиями талантливых комиков и всем известным «о, как это банально!». Им нужна будет готовность принять обвинения в сентиментальности, в сверхнаивности, мягкости. Готовность быть обманутыми миром мошенников и зевак».
467 views14:46
Д
