Исповедь сына века («Сын» РАМТ) (это рецензия премьерная, когд | Ксюша pro театр и не только

Исповедь сына века («Сын» РАМТ) (это рецензия премьерная, когда у меня еще не было канала, новый текст про спектакль будет чуть позже и с сюрпризом)

Сюжет пьесы Флориана Зеллера – история подростка Николя, который после развода родителей тяжело переживает уход отца в новую семью, депрессию матери, рождение младшего брата, собственное взросление, неприкаянность и невозможность найти себя в этом мире. Говоря о пьесе французского драматурга, Юрий Бутусов отмечает: «Эта пьеса о Гамлете в каждом из нас. В вынужденных компромиссах, в необходимости соглашаться с тем, с чем не хочет мириться, человек разрушает свою природу, веру в идеальный мир. Идеализм, неприятие человеком несправедливости невозможно уничтожить. И ничего тут нельзя изменить. А правильно это или неправильно – каждый решает сам». Но, если честно, такая трактовка мне кажется чересчур отстраненной. А спектакль наоборот, – обжигающий, яростный, оглушающий, сбивающий с ног, не дающий  продохнуть и отвлечься даже во время антракта. Напряжение нарастает по восходящей, градус эмоций постоянно повышается. Актеры существуют на пределах возможностей и концентрации. Проблема взаимоотношения «отцов и детей» из темы для сочинения внезапно становится твоей личной болью, даже если из подросткового возраста ты уже вышел, а до родительских обязанностей еще не дорос или, наоборот, преодолел их с минимальными для всех потерями. Меня потрясло, когда, выходя из зала, мужчина лет пятидесяти сказал жене: «Вроде бы наши дети уже выросли, но как же страшно». 
Кажется, Зеллер специально писал для Молодежного театра. И тем удивительнее, что на программке стоит возрастной ценз 18+. Получается, для основной аудитории спектакль недоступен, а зря. Такой разговор, откровенный, безжалостный, когда не сюсюкают, не заигрывают, а говорят, как есть, порой жизненно необходим. Взрослеть больно и тяжело. Чувства остывают. Люди предают. Любовь проходит. Счастье строится на чужом несчастье. Жизнь не имеет простых решений. Никто, даже наши родители, не знают, как правильно. Ужас заключается в том, что к ребенку не прикладывают инструкцию и на него не дают никаких гарантий. Александр Девятьяров в роли отца главного героя потрясающе отыгрывает мучения, злость, отчаяние – весь спектр эмоций просто невозможно перечислить – которые испытывает родитель, несмотря на все усилия, неспособный помочь собственному сыну. Боль ощущаешь почти физически. Приходится с ужасом признать, что мы не можем оградить близких, даже собственных детей, ни от бед, ни от страданий, ни от ошибок, порой роковых. Что как бы мы их ни любили, они могут чувствовать себя несчастными и потерянными и мы, черт возьми, ничего не можем с этим поделать. И что внутри нас, взрослых, тоже живут недолюбленные, зажатые, забитые, закомплексованные дети. Мы постоянно перетряхиваем реальные или придуманные травмы родом из детства. А те, кому семнадцать, порой чувствуют себя значительно старше собственных предков. Не зря же в роли Николя занят Евгений Редько, который по возрасту годится в отцы даже своему сценическому родителю. Позже народный артист выйдет в роли психиатра, в очередной раз показывая, что мир взрослых далеко не такой взрослый и всеведущий, как нам бы хотелось. 
Ну и отдельного упоминания заслуживает партитура спектакля. Музыку подбирал и аранжировал композитор Фаустас Латенас. Исполнил его замысел Денис Баландин. Если честно, мне показалось, что в его версии композиция Muse «Ruled by Secrecy» звучит даже лучше, чем в оригинале. Было бы круто, если бы плейлист спектакля был доступен на одной из платформ.