Почему «Москва слезам не верит» — это одновременно и памятни | Солнышко тут пишет
Почему «Москва слезам не верит» — это одновременно и памятник прошедшей эпохе, и ода феминизму, но с нюансами, и киношедевр ушедшего от нас Владимира Меньшова? Расскажу свои мысли, потому что недавно посмотрел этот фильм в первый раз.
Советское кино — это не просто родное для каждого русского человека. Это целый исторический срез общества, которое больше не существует. Ведь СССР давно развалился, а люди, живущие в то время, потихоньку уходят. Историю через 50-100 лет дети будут учить именно по фильмам. В них понятно, какие темы были наболевшие даже в диктаторской стране.
С исторической точки зрения, «Москва слезам не верит» уникален. Там показаны два временных промежутка: 1958 и 1978 годы. Из картины Меньшова мы узнаем, что в СССР был секс (прикиньте), что нравы в те времена были не только про «надеть серое пальто и на завод», а ещё и про веселье, квартирники, поиски мужа и мечты о личном будущем без коммунистических соплей.
В ту же копилку история о разных женщинах. Три героини, у каждой свой путь и свой характер. Катерина хочет сделать карьеру, Людмила хочет богатого мужика, а Антонине достаточно крепкого плеча, а с милым и рай в шалаше. Главный персонаж — Катерина, ее история нам рассказывается подробнее других. Она забеременела от урода, который тут же ее бросил.
Несмотря на то, что как в сказках, каждый получил своё (Золушка — принца, остальные — что заслужили), история все равно не выглядит банальной. Например, судьба веселой и взбалмошной оптимистки Людмилы крайне близка многим современным женщинам. Это когда хочется счастья, а полюбила идиота, сама того не осознав.
Что касается нюансов: в конце фильм выглядит устаревшим. Ведь когда Гоша заявляет, что ему не нравятся сильные женщины (а героиня у нас большой босс), Катерине приходится врать, а когда правда вскрывается — буквально бегать за ним, умоляя чтобы он вернулся.
Последний акт картины меня смутил. В целом, мотивация Гоши более чем понятна. И почему Катерине нужен мужчина тоже ясно, ведь тащить на себе 20 лет — каждый устанет. Но сейчас так уже бы не сняли чисто из-за цитат героев.
Сильные женские персонажи для советского кино не редкость, а сюжет про то, как они влюбляются — вообще классика, вспомнить хотя бы «Служебный роман». Но риторика «наступи себе на горло ради мужчины» — давно в прошлом. Мысль, которая доносится в конце — амбиции хорошо, но мужик лучше.
Фильм все равно классный и очень ценный для поколений. Его культовость не переоценена, там действительно много смелого для тех лет. Прекрасная актёрская игра: Вера Алентова, Ирина Муравьева, Алексей Баталов. Москва 50х и 70х очень ламповая. Живые персонажи и атмосфера, классическая заглавная песня — вот вам и заслуженный Оскар.
Но своей гипотетической дочери я сам его показывать не буду. Как-нибудь доберётся сама.
#кино
