«Жанна Дилман, набережная Коммерц 23, 1080 Брюссель», Бельгия, | Только честно
«Жанна Дилман, набережная Коммерц 23, 1080 Брюссель», Бельгия, 1975 год.
Молодая красивая женщина живёт в квартире с сыном подростком. Её муж умер шесть лет назад, и средства к существованию она добывает работая сиделкой для грудных детей, и занимаясь проституцией. Вся её жизнь, каждый день, каждая минута, каждое действие подчинены ритуалам. Она повторяет одни и те же действия, каждый день - завтрак, кофе, почистить ботинки сыну, проводить его в школу, сходить на почту, выпить кофе в кофейне, дома постелить полотенце на кровать, принять клиента, проводить клиента, положить деньги в вазу с деньгами, вымыться в ванной, встретить сына, подать ужин, сказать сыну «Не читай за едой», позаниматься вязанием, перед сном перекинуться с сыном парой дежурных фраз, лечь спать. И так каждый день.
На протяжении многих лет.
Жанна Дилман живёт и действует как робот - ни одного лишнего движения, ни одной оплошности или неудачи, ни одной эмоции, всегда ровная, спокойная улыбка, ровная, спокойная жизнь.
Каждый день.
И вдруг в один день случается необъяснимое - она испытывает... что-то. Эмоцию. Волнение. Что-то такое, чего нет в её жизни, и не было. И жизнь рушится.
В стройный, отшлифованный до блеска порядок ежедневной рутины проникает хаос, понемногу, по чуть чуть, но спасения от него уже нет. Впереди только тьма и крах - и сладкое, не изведанное до сих пор чувство облегчения.
За этим непроизносимым названием скрывается один из лучших фильмов, когда-либо снятых, ребзя. Это классика и полный взрыв мозга. Правда, для того, чтобы оценить его, нужно досмотреть его до конца и загрузить свой мозг работой, это не всегда то, чем привыкли заниматься зрители современного кино. Но результат того стоит. Это классика формализма, формализм здесь возведён в степень, и поэтому при просмотре фильма мозг просто закипает.
Сюжет фильма заключается в том, чтобы показать крах накатанной жизни, отшлифованной последовательности действий, нечеловеческой, машинальной, и поэтому на протяжении почти трёх с половиной часов (!) мы смотрим на машинальные действия героини, снятые неподвижной камерой, без купюр.
Мы смотрим, как она 10 минут моется в ванной, как робот.
Смотрим, как она 10 минут перемешивает руками фарш для котлет, как робот.
Как она 10 минут просто сидит, глядя в оду точку, как выключенный робот.
Сначала эти сцены (а фильм состоит только из подобных сцен) просто вымораживают. Но скоро замысел становится понятен, и фильм начинает вызывать восторг и понимание. Только увидев несколько раз, как героиня машинально кладёт деньги в вазу, только войдя в транс вместе с ней, сможешь понять важность того, что в какой-то момент она не закрыла вазу крышкой. В какой-то момент она забыла застегнуть пуговицу на халате. Однажды у неё упала ложка. Всё это страшные, ужасающие сигналы того, что машина перестала работать - робот сломался, и именно эта поломка робота и есть сюжет кино.
Ошеломительное кино. Три с половиной часа совершенно ни с чем не сравнимого зрелища.
Единственное, что хоть отдалённо напоминает этот фильм, это фильм Роя Андерссона «Ты, живущий!», больше сравнить просто не с чем. Уникальное переживание, уникальное зрелище, уникальное кино. Вряд ли смогу порекомендовать всем и каждому, но если торкнет, то торкнет так, как ничто другое. Меня торкнуло.
PS как и следовало ожидать, показанное в фильме обсессивно-конвульсивное расстройство, одержимость ритуалами, имеет под собой реальную основу - образ героини основан на образе матери режиссёра. Я всегда говорил, что реальная жизнь намного интереснее любой выдумки. #kinoreviews_лучшие_из_лучших
