То ли дело 'Круэлла'! я пошла не на самый поздний сеанс, а | Вудинормаллен
То ли дело "Круэлла"!
я пошла не на самый поздний сеанс, а потому застала юных зрителей в своем зале. Юных — то есть соответствующих заявленному 12+.
Пока я жевала мармелад и подпевала Нэнси Синатре, Нине Симон, Electric Light Orcherstra и прочим Doors, на которых выросла, дети четырежды выбегали в буфеты/туалеты.
Им было неинтересно вообще.
В эпизодах, где Эмма Стоун в слезах крупным планом выдает драматическую игру по Станиславскому, дети зевали и скидывали друг другу тиктоки. Тиктоки оказались увлекательнее штампованных гэгов от Disney.
Но, если углубиться, это слишком серьезная для них история травмированного ребенка-сироты, который через гнев, бунт и мщение выбирается из тяжелой детской жизни в тяжелую взрослую.
Это "Я, Тоня" наоборот: если Хардинг потерпела фиаско из-за своего поведения и образа жизни, то Круэлла Де Виль, по правилам нового мира, будет неудобной и победит. Как если бы между триумфом Хардинг в качестве прототипа для байопика и ее триумфом на льду не было тридцатилетнего перерыва. Как если бы строчка I AM WOMAN HEAR ME ROAR стала ролевой моделью всех женщин прогрессивного мира еще в 1971-м. Как если бы это все было сказкой — которой "Круэлла" и является. Сказкой страшной, даже не по-диснеевски.
Русалочка, которая решается на ампутацию хвоста ради принца, Аврора, ждущая поцелуя от суженного, Рапунцель, сбрасывающая свои волосы кому попало по первому зову, — анахронизмы.
"Круэлла" вспрыгивает на мусоровоз и, хохоча, проезжает по классическим хэппиэндам. Героиня Стоун не себя приносит в жертву ради лучшей жизни (богатой, статусной, предполагающей подчинение и повиновение слабых перед ней), а свою уязвимость, удобность. Это новый tone of voice, повесточка, если хотите. И смысл ее такой: жизнь болезненна, безжалостна и груба, как начальник-абьюзер, и она не заканчивается конструкцией happily ever after после пролета камеры над свадебным тортом. Любишь кататься — рычи, дерись, показывай оскал и катайся.
Disney вбахал 200 млн долларов в грандиозный музыкальный фильм — гламурный, смешной и трогательный, с актрисами первой величины в главных ролях, с потрясающими декорациями и операторскими трюками. Но ради чего? Чтобы снова показать, что его ЦА — кошельки родителей и карманные деньги детей, шатающихся без дела на летних каникулах.
Если не хотите жертвовать кошельками ради вышеизложенного смысла, посмотрите в YouTube клип Тейлор Свифт "The Man", найдите в интернетах восхитительный "Как разговаривать с девушками на вечеринках" Джона Кэмерона Митчелла или, на худой конец, просто включите круэлльский сборник бессмертных хитов.
