Оператор и художник смотрели на ткани кимоно в золотом свете, который преобладал в фильме. Был протестирован белый макияж гейши, так как реальный белый грим плохо смотрелся в кадре, его адаптировали для съёмки крупных планов.
Большая работа была проделала с рисовой бумагой и тканями для перегородок. «Во все времена японские фильмы выглядят довольно плохо, в основном потому, что это белая бумага и часто с подсветкой спереди или сзади. Всегда кажется, что это самая яркая вещь в комнате»- говорит оператор фильма. А это противоречило цели, которую вся команда имела в виду: создать темный, завуалированный мир, который постепенно раскроется. Художник собрал десятки образцов бумаги разной толщины, текстуры и техники окрашивания, пока не нашли те, которые подошли.
