С гонками как - кто быстрее, тот и лучший. Серхио Перес победи | Кейт Бланш
С гонками как - кто быстрее, тот и лучший. Серхио Перес победил. Точка
Гран_при Монако немного сгладил досаду от специфического распределения призов в Канне, на фестивале, который был, есть и будет, моим любимым всегда Но!
Всем фестивальным организаторам на заметку - не приглашайте в президенты жюри актёров (актрис) среднего полёта, тем более если они позиционируют себя как великие.
Великие себя таковыми как раз не считают и умеют ценить талантливое кино. Вот Роберт Де Ниро - в качестве президента отстоял Золотую пальму за ‘Древо жизни’ Терренса Малика. Вот Изабель Юппер - и Золото для ‘Белой ленты’ Михаэля Хайнеке. Вот Шон Пенн - как президент выбил Пальму для ‘Класса’ Лорана Конте - этот неброский шедевр, снимающий любые вопросы по конфликтам на расовую, национальную, этническую тему, впору пересмотреть всем срочно.
И вот Венсан Линдон. Вряд ли кто-то вспомнит хоть одну его грандиозную роль. Или не грандиозную. Умеренно органичен в ‘Титане’, в прошлогоднем пальмовом фильме. Все. Вероятно благодаря этой связке он и был приглашён оценивать лучших из лучших.
И что вышло: безупречный фильм Пак Чан-ука ‘Решение уйти’, безупречный с точки зрения и стиля, и киноязыка, и самой истории, остался без Золотой Пальмы. Хотя именно ПЧУ должен был бы стать двукратным или троекратным пальмовым (у него нет пальмы даже за Oldboy!), а не Рубен Эстлунд, для которого и первая пальма за симпатичный в целом ‘Квадрат’ выглядела щедрым авансом. Его ‘Треугольник печали’ вполне мог бы обойтись Призом жюри, если прям было надо.
А ПЧУ уже в сотый раз объявляется лучшим режиссёром. Но при этом не разу не сошлось, чтоб лучший режиссёр снял лучший фильм. Получается лучший фильм снимают не лучшие режиссёры? Ок, понятно что есть регламент - не давать два приза в одни руки. Но почему нельзя было сделать наоборот - ПЧУ - Золотую пальму, тем более он был на голову выше во всех профессиональных рейтингах, а Треугольнику - режиссуру. Хоть и это было бы большим преувеличением.
И как возможно что одна из сильнейших картин, глубокая, философская, актуальная вне времени, пацифистская, остроумная ‘РМН’ Кристиана Мунджиу осталась вообще ни с чем?
Я согласна с Гран-при Лукаса Донта за ‘Близко’, скажем тоже слегка авансом, но зачем его разделили пополам с провальным фильмом Клер Дени ‘Звезды в полночь’, непонятно. Также странно дуэтом наградили Призом жюри - великолепную картину Ежи Сколимовского ‘Иа’ и бельгийский фильм ‘Восемь гор’, который получил самые низкие оценки критиков и точно не стал фаворитом зрителей.
То, что приз за мужскую роль присудили Сону Кан Хо из ‘Брокера’ Корээды, это говорит о том, что не могли оставить любимого режиссёра Канна вообще без ничего. В итоге упустили шанс отметить выдающегося Пака Хе-иля в ‘Решении уйти’ ПЧУ.
Что касается драмы ‘Жена Чайковского’, вопреки фантазиям иных аналитиков, вероятно посмотревших на фестивале только один фильм, Кирилл Серебренников не оказался в числе призёров, не потому что высказался фратерните в адрес Романа Абрамовича, а потому что без наград осталось много фильмов, скажем так с более очевидными художественными достоинствами. Тот факт, что Кирилл был приглашён в конкурс главного фестиваля в мире, уже вполне событие.
Но есть и ложка мёда в качестве хэппи_энда - приз за женскую роль - Зара Амир-Эбрахими в фильме ‘Священный паук’ Али Аббаси, датского иранца (или иранского датчанина), которого я считаю лучшим из моих недавних открытий.
И ещё, я с радостью поздравляю наших друзей Валерия Абеля и Сергея Штерна, продюсеров фильма ‘Боевой пони’ (режиссёры Джина Гаммелл и Райли Кио) с Золотой камерой за лучший дебют!
А я, вдохновлённая десятками блестящих историй, приступаю к подготовке съёмок моего дипломного фильма, короткометражной сказки. В Канне я подписала несколько небольших, но очень важных для меня договоров на совместное производство. С дорогими мне людьми, коллегами и единомышленниками из трех разных стран. Но об этом в следующий раз.
