Одним из самых интересных и даже скандальных фильмов этого год | Journix

Одним из самых интересных и даже скандальных фильмов этого года можно без сомнения назвать картину Даррена Аронофски «мама!». На Венецианском фестивале фильм был встречен как аплодисментами, так и громким свистом и гулом. Но нельзя смотреть на эту работу как на что-то достоверно-реалистическое. Этого в «маме!» нет и быть не может. Поэтому смотреть на нее обывательским взглядом, увы, не получится.

Как и в любой другой аллегорической картине персонажи выглядят скорее как схематичные наброски с неясной мотивировкой поступков. Но ведь суть совсем не в этом. В центре повествования — Он (Хавьер Бардем) и Она (Дженнифер Лоуренс), семейная пара, гениальный поэт, пребывающий в кризисе, и его верная супруга. Пара живет в неком идиллическом саду, находящимся в неком условном пространстве. В какой-то момент идиллия заканчивается, и атмосфера картины начинает постепенно необоснованно нагнетаться, принимая черты мистического хоррора (кровавые пятна на стенах, из ниоткуда появляющиеся персонажи, практически акт массового каннибализма).

Зная интерес Аронофски к мистике и библейским сюжетам, за основной тканью сюжета явно и неявно скрывается все та же старая добрая история. По сути «мама!» это пересказ некоторых эпизодов Ветхого и Нового заветов. Так, гениальный поэт — это Бог, его жена — Дева Мария, сад в котором находится их дом (т.е. само мироздание) — Эдемский сад. Больной доктор, внезапно появляющийся в доме поэта, — не кто иной, как Адам. А болезнь его символизирует человеческое грехопадение. Позже появляется и Ева в образе жены доктора. Их ссорящиеся сыновья — это Каин и Авель. Будущий ребенок матери — Христос.

Через весь сюжет, порой затянутый, порой неясный, скучный и условный, просвечиваются события, явно указывающие на свои библейские аналоги. Это создание человека, грехопадение, братоубийство, Всемирный потоп, рождение и Апокалипсис. В конце поэт вынужден отдать своего сына на растерзание толпе своих фанатов, также затоптавших и его мать.

Интересно, что картина называется именно «мама!». Фокус повествования смещается с поэта-творца на его спутницу, которая проносит через все повествование свой страх и ужас от всего происходящего. Таким образом, получается, что перед нами трагедия женщины, всегда поддерживающей своего мужа, служившей поэту музой и матерью его сыну… и в конце растоптанной обезумевшей толпой.