Джаз-топ-чок-чок Просматриваю джазовые топы за год. Практичес | On The Corner
Джаз-топ-чок-чок
Просматриваю джазовые топы за год. Практически каждый – от «Нью-Йорк Таймс» до «Джаз Таймс» – ведет либо к «Back To The Future» Sons Of Kemet, либо к «Promises» Floating Points. Не уверен, что стоит сильно рефлексировать по этому поводу, тем более, ну кому, кроме таких джазовых аддиктов как я это вообще интересно. Но факт, как говорится, налицо, и надо, наверное, его как-то отметить.
Если посмотреть на эту ситуацию без усталого раздражения, то выглядит все довольно логично. Сами по себе годовые топы – вещь довольно сиюминутная, в которой больше ценится даже не музыка, а все, что около нее: концепт, мессидж, стиль, медийный резонанс и так далее. По этой части «Back To The Future» и «Promises» выбивают сто из ста: у Sons Of Kemet мессидж такой, что прямо-таки ехал мессидж через мессидж; у Флотинг Пойнтс – имитация бурной концептуальной деятельности и сознательная работа по созданию моментального вау-эффекта. Собственно, «Promises» попал в джазовые топы только благодаря имени «Фэроу Сандерс» на обложке. Тот факт, что музыка на обеих пластинках как раз таки довольно одномерна и вторична по отношению к ловко придуманной упаковке, в конечном счете работает им только в плюс. Все ясно, понятно, прикольно, местами качает как надо, ну и чего вообще париться.
Шабака Хатчингс и Сэм Шепепд (Floating Points) получили, что хотели, и с этой точки зрения, все сделали качественно. Кстати, их успех во многом напоминает ситуацию с количеством номинаций «Грэмми» Джона Батиста (отработка запроса на «позитивный» BLM) и Леди Гага (использование 90-летнего Тони Беннета в качестве таранного оружия) с поправкой на ЦА. То есть, тактика прямого действия, особенно в условиях конъюнктурного давления и перманентного дефицита времени, вполне себе эффективна. Другое дело, что вряд ли кто-то из тех, кто сейчас форсит Хатчингса и Шеперда, будет слушать их после выхода с новогодних каникул, но это в конце концов, не более, чем предположение.
Еще, наверное, можно заметить, что хайп вокруг «Back To The Future» и «Promises» неслучаен не только с точки зрения механики их создания и продвижения, но и более общей тенденции. Сейчас в джазе возник очередной виток спроса на «сознательность». Джаз с правильными ценностями противопоставляет себя «обычному» музыкантскому и переключает внимание на себя. В отдельных случаях за этим стоит расчет, но чаще всего это неосознанное следование за крупными трендами. Помимо Хатчингса и Шеперда в этом году так или иначе были на слуху альбомы Дэймона Локса, Irreversible Entanglements, (и вообще всего охипстеревшего чикагского джаза), Налы Синефро (это уже ближе к Шеперду), серии Jazz Is Dead, арфистки Брэнди Янгер, Джеймса Брэндона Льюиса (он более трушный, но тоже эксплуатирует мессидж будь здоров) и так далее.
Ничего из вышеперечисленного не является интересным с точки зрения собственно музыкального языка, но компенсирует это аппелированием к повестке (от BLM до глобального потепления). Но и в коммуникационном поле на самом деле не проговаривается ни одной новой мысли: в оборот берутся старые лозунги из авангарда 60-х и превращаются в элемент стиля. Протест остается декларативным, конфликт обезопашивается, становится бесконфликтной частью индустрии и конвертируется в коммерческие метрики вроде количества кликов или прослушиваний. В мире все всегда устроено не так, как кажется, поэтому нет сейчас больших конформистов чем те, кто в любой форме противопоставляет себя традиции. Шабака Хатчингс и Сэм Шеперд отлично поработали на индустрию, и получили свои ачивки, победив конкурентов по ремеслу. Как в таких случаях говорят в корпорациях, well done.
(простите, если получилось душно – в этом году я частенько бывал джаз-дед-ворчуном; ну и для примера прикручиваю ссылку на джазовый топ brooklyn vegan (да, там тоже стали интересоваться джазом) – это прямо-таки мякотная селекция): https://www.brooklynvegan.com/12-great-jazz-albums-from-2021/)
