Двойные стандарты [1/2] Вчера на лейбле Blue Note вышел еще о | On The Corner
Двойные стандарты [1/2]
Вчера на лейбле Blue Note вышел еще один сингл с нового альбома Макайи Маккрейвена. Альбом называется «Deciphering the Messege», его релиз запланирован на 19 ноября. Паблисити-менеджеры уже начали работать, и через полтора месяца мы сможем прочесть о нем немало хвалебного. На пластинке будут только стандарты – классика из золотого фонда BN 60-х – в новых аранжировках. В Blue Note умеют зарабатывать на наследии, которое считают своим. Вроде бы в этом нет ничего плохого. Но давайте все-таки попробуем скорректировать оптику.
Сначала немного о Маккрейвене. Это, если вдруг вы не знаете, чикагский барабанщик. Маккрейвену 37 лет – по джазовым меркам он довольно молод. Его карьера взлетела на волне интереса к чикагскому хипстерскому джазу в целом и лейблу International Anthem в частности. Теперь Маккрейвен – известный в околоджазовых кругах персонаж. Он действительно хороший музыкант. Но уже давно заточен на коммерцию. Макайя Маккрейвен зарабатывает на том, что с относительным успехом осваивает амплуа джазового инфлюэнсера для неджазовой аудитории. Он берется за разного рода подряды, которые считает для себя выгодными. Недавно такой подряд прилетел от Blue Note.
Blue Note продает прошлое в разных форматах. Для лейбла это основная статья дохода. Каждый год менеджеры BN дорого переупаковывают классику, раз за разом увеличивая толщину картона и степень глянца на виниловом конверте. Помимо этого, время от времени они делают проекты по ее «переосмыслению». В свое время Blue Note попал в яблочко с Мэдлибом (потому что Мэдлиб – гений) и теперь эту тему не отпустит никогда. Повторение – мать обогащения. Главное правильно настроить процесс, а желающие помэдлибить всегда найдутся. В этот раз мэдлибить джаз взялся Маккрейвен.
Ему выдали двенадцать классических блюноутовских стандартов и попросили с ними поработать. Он упростил аранжировки, добавил биточек помоднее и прикрутил звучок, чтобы классика зашла в том числе и неджазовой аудитории. Еще покреативил с названиями. Например, второй сингл с альбома называется «Autumn in New York (AKA "Spring in Chicago")». Хотел, наверное, поэтично – получилось, по-моему, забавно. Саму музыку брейнсторминг с названиями композиций не очень-то спасает. Судя по первым синглам, стандарты Маккрейвен сильно усреднил.
На самом деле, фиг с ним, с Маккрейвеном. В конце концов, он всего лишь отработал полученный от Blue Note гонорар. Если что-то пойдет не так, именно он, а не лейбл, соберет в ноябре все шишки. Репутация Blue Note не пострадает. Хотя BN – главный игрок в, мягко говоря, непрозрачной индустрии продажи джазовых стандартов. Недавно джазовый критик Фил Фримен (ведет блог о джазе на Stereogum, подкасты, колонки и так далее) написал в твиттере, что джазовые стандарты выгодны только лейблам и паблишинговым компаниям. Это правда. Вывод Фримена – давайте «забаним» стандарты на 20 лет – конъюнктурная чушь. Стандарты – джазовое все и, как минимум, основа образовательного процесса. К слову, маленькие музыкантские лейблы, когда выпускают альбомы со стандартами, права очищают тщательно и прозрачно. А вот мэйджоры, такие как Blue Note, – нет.
