Оррин Эванс в плюсе, когда не в «Плюсе» «The Magic of Now» – | On The Corner
Оррин Эванс в плюсе, когда не в «Плюсе»
«The Magic of Now» – первый альбом композитора и пианиста Оррина Эванса после ухода из The Bad Plus. В 2017-м он пришел в группу на смену Итэну Айверсону и честно проработал в ней три года. Но этой зимой решил заняться собственными проектами. Все правильно сделал. Эванс приходил в The Bad Plus сложившимся мастером. Он вырос в среде «молодых львов» 80-х, учился у Кенни Баррона, играл вместе с Ральфом Питерсоном, Эриком Ревисом, Джей Ди Алленом, Нашитом Уэйтсом. Оррин Эванс – плоть от плоти американского постбопа – всегда был верен родной Филадельфии. Он там вырос, выучился и остался работать, что не помешало ему делать серьезнейшие проекты вроде Captain Black Big Band.
Когда Оррин Эванс начал репетрировать с Ридом Андерсоном и Дэвидом Кингом, его дискография насчитывала двадцать пять сольных альбомов разного формата (от акустического трио до биг-бэнда), но всегда высокого уровня. Получить к себе такого пианиста как Эванс было для Кинга и Андерсона удачей. Они должны были этим гордиться. А они почему-то жались. Провоцировали ненужные и обидные для Эванса сравнения с Айверсоном. И оказались не готовы адаптировать под него саунд группы, хотя по логике вещей это было необходимо. Кинг и Андерсон, как мне кажется, хотели, чтобы Эванс не просто играл в Айверсона, чтобы сохранить узнаваемость звучания, но и играл под них. Стал бы Айверсоном на побегушках. Вот Эванс и ушел. Еще помню, какой стыд приключился, когда в 2018-м, после года работы с The Bad Plus, «Downbeat» назвал 43-летнего Эванса «восходящей звездой». Эванса это справедливо выбесило, но так устроена сейчас индустрия джаза в Америке. Она в упор не видит джаз, традицию и смотрит в первую очередь на не имеющие отношение к музыке показатели. Но бог с ней с индустрией. Дело в том, что Кинг и Андерсон в тот момент Эванса не поддержали. Возможно, были заняты сочинительством новых композиций. Их этот процесс в какой-то момент очень увлек и они решили взять контроль над репертуаром. Мне кажется, именно непомерно разросшееся эго Кинга и Андерсона развалило первый состав The Bad Plus и точно так же затушило второй.
Эвансу джаз оказался важнее денег и тусовочного внимания. Уйдя из The Bad Plus, он сразу же записал отличный альбом, показал себя демократичным лидером, тонким и слышащим других исполнителем и очень интересным композитором. Эванс – виртуоз, он все время импровизирует (кстати, в The Bad Plus импровизация всегда отсутствовала напрочь), но никогда не тянет одеяло на себя. Квартет Эванса на «The Magic of Now» – это не Эванс и его солдаты. В каждый момент в звучании есть баланс и равенство. Эванс понимает постбоп как пространство для разговора и чутко этому принципу следует. Дело не только в его исполнительской технике с очень легким, воздушным касанием, дело в восприятии джаза как такового. Какие бы мелодические кружева он не плел, как бы не экспериментировал со сложными размерами, он никогда не заполняет композиционное пространство целиком. «The Magic of Now» по-эвансовски щедро дарит ощущение свободы и соучастия.
Нет, «The Magic of Now» – это не лучший альбом Оррина Эванса. Но он очень характерный. «The Magic of Now» – это Эванс как он есть, который кайфует от любви к постбопу, который он понимает и чувствует так естественно, как мало кто другой. Здорово, что Эванс выбрал себя и джаз. От этого все только в плюсе.
Youtube // Odesli
