Вдогонку к посту выше. Вдруг вспомнил о недавней новой буче в | On The Corner
Вдогонку к посту выше. Вдруг вспомнил о недавней новой буче вокруг саксофониста Брэнфорда Марсалиса, старшего из братьев Марсалисов. Вроде как он высказался об альбоме Орнетта Колумена "Skies Of America", что это фигня, и непонятно, почему на него все так западают. Об этом написал у себя в твиттере (великий) басист Мелвин Гиббс, ну и потом тред за тред, и пошло поехало. Говорят, что Марсалис сказал об этом в подкасте джазового критика Фила Фримэна. Но сам подкаст я найти в своободном доступе не смог, поэтому верю уважаемым людям на слово. Тем не менее, понимая, насколько Брэнфорд Марсалис корректный в общении, могу допустить, что его слова были вырваны из контекста. Очень может быть, что Марсалис, который Коулмана знал лично, сказал что-то типа "Орнетта люблю и уважаю, но "Skies Of America" – самая слабая его пластинка, и чего вы все по ней угораете, я не понимаю". Если это было так, то тогда он прав.
Но вспомнил я о Марсалисе вот почему. Полтора года назад в одним из интервью он тоже зашел на опасную территорию и высказался в том духе, что джазовый язык Роберта Гласпера ограничен, а Камаси Вашингтон типа вообще не джазовый музыкант (саксофонист, но не джазовый). При этом он подчеркнул, что успех Вашингтона – это круто, но только не связывайте его с джазом. Помню, тогда Гласпер тут же накатал пост в "Инстаграм", и полез Марсалису с оттопыренными пальцами объяснять за жизнь. Я тогда тоже, если честно, наскока Марсалиса не очень понял. А сейчас читаю вот это гласперовское "damn, it sucks when your childhood heroes afraid to change" и "have you heard my trio recordings???" и думаю, насколько же Марсалис оказался прав. Полтора года прошло, и видно насколько весь этот обличительный пафос в сторону консерваторов "мы возрождаем, а вы убиваете", фальшив и в принципе ошибочен.
Вообще, явлений сравнимых по масштабу с тем, что сделали Марсалисы и критик Стэнли Крауч в 80-е, когда запустили "молодых львов" и консервативную революцию, в американском джазе больше не было. И не проверни они это тогда, неясно в каком состоянии находился бы сейчас джаз. Именно в своем трушном, что ни на есть black изводе. Про Марсалисов и Крауча – это тема для отдельного большошл разговора. Но круто, что до сих пор идейно и музыкально они, и особенно даже не Брэнфорд, а Уинтон, остаются важным противовесом тому размыванию традиций и подмене понятий в black american music. И еще, конечно, не стоит забывать, что "Джаз в Линкольн-Центре", которым управляет Марсалис – это помимо прочего еще и важнейший социальный прецедент. Крупной институцией, связанной с серьезными государственными деньгами, управляет афроамериканец. Где еще в американской музыкальной индустрии найдешь такое.
