В пятницу у ново-орлеанского певца и композитора Джона Батист | On The Corner
В пятницу у ново-орлеанского певца и композитора Джона Батиста вышел альбом «WE ARE». Я альбом пока не слушал, но послушаю и выскажусь позже, а пока хочу сказать пару слов о саундтреке к фильму «Душа». Дело в том - вы это наверняка и сами знаете - Джон Батист спродюсировал джазовую часть саундтрека. Теперь Джон Батист получает награды и преданных фанаток. По-другому и быть не могло: джаз с легкой руки Батиста показан в «Душе» доступно и внешне правдоподобно, и вдобавок записан топовыми нью-йоркскими музыкантами. Только вот кажущаяся правдоподобность джаза в «Душе» - одно сплошное надувательство. Надувательство плохое и подлое.
Джазовая «черная» часть саундтрека «Души», спродюсированная Батистом, противопоставляется рассудочной «белой» части Трента Резнора и Аттикуса Росса. Противопоставление «белого» рассудочного и «черного» бессознательного сделано в мультфильме по давно придуманной белыми методике, - вряд ли в мире создателя «Души» и креативного директора киностудии Pixar Пита Доктера возможна другая оптика.
Но главный фокус «Души» не в противопоставлении как таковом, а в его итоге: в финале «белый» рассудок, превративший территориию бессознательного в технократичный мир компаний «бигтеха», подавляет безрассудную волю пианиста Джо Гарднера. В этот момент происходит еще и подмена понятий: отказ от мечты и свободы преподносится создателями «Души» как неожиданное прозрение героя в умении радоваться мелочам. Но поскольку нас интересует музыка, важно, что уничтожение индивидуальности Гарднера происходит в момент джазовой импровизации. Каждый, кто хоть раз в жизни проваливался вглубь импровизации - неважно как музыкант или слушатель - знает, что это невозможно. Поэтому воссоздав в «Душе» форму импровизации так, что ее можно включать хоть во все джазовые пособия, Джон Батист совершил подлог в содержательной части.
В момент импровизации музыкант играет себя и перестает быть собой, становится Богом и проваливается в бездну, проходит путь очищения и поддается всем искушениям сразу. Поэтому созидая чаще и неистовее других, джазовые музыканты чаще и беспощаднее других сталкиваются и с неотвратимой силой саморазрушения. Об этом нам могли бы рассказать, но увы, не расскажут и Альберт Эйлер, и Джон Колтрейн, и даже изображавший беспечность Луи Армстронг. Импровизация - это тот самый не равный счастью и покою «пир духа», который «белым» умом не понять.
Родившийся в Новом Орлеане Джон Батист, конечно, понимает все это как никто другой. Поэтому его подыгрыш хитрому белому жуку Питу Доктеру со сливом великого «черного» бессознательного на самом деле унизителен. Обратите внимание, как в новостях пишут: за лучший саундтрек награждаются Трент Резнор, Аттикус Росс и Джон Батист. «И Джон Батист» - поделом, заслужил свое место в истории.
