2021-02-06 18:11:03
Перед самым Новым годом сделал то, что давно хотел — сходил на спектакль Олега Нестерова «Из жизни планет» в Электротеатр. Хотел по многим причинам. И потому, что мне нравится музыка из спектакля, выпущенная длинным, почти полностью инструментальным альбомом. И потому, что в основе там — неснятые советские сценарии Шпаликова, Смирнова и Мотыля. Впрочем, тем, что мне это всё надо «по профессии» я себя, конечно, скорее утешал. Больше всего мне хотелось посмотреть на Нестерова и «Мегаполис» живьем, чтобы понять, что меня в этой группе всегда внутренне смущало. Ну то есть ладно, не люблю я «комедийный рок», ну хорошо. Но в новой инкарнации «Мегаполис» (начиная с «Супертанго») играет как раз то, что мне куда ближе — медитативные построковые пьесы, красивые, прозрачные, без всякого комикования…
«Из жизни планет» начинается с того, что Нестеров рассказывает, как в самолете из Берлина наткнулся на интервью с одним из создателей студии DEFA — если я не путаю, Куртом Метцигом (сверял сейчас с гуглом, так что здесь могу ошибиться). В этом интервью он рассказывает, что современному кинематографу не хватает чувства солидарности. Что в западном мире — человек человеку волк, а раньше-то мы все были вместе. В финале спектакля эта мысль исподволь возвращается. Нестеров говорит, что четыре сценария, о которых шла речь («Причал» и «Прыг-скок обвалился потолок» Шпаликова, «Семь пар нечистых» Мотыля по Каверину и «Предчувствие» Смирнова) — четыре стрелки компаса, направления движения для людей достойных и творческих. И вот ту я понял причины своего смущения, которые глодали меня с первого соприкосновения с «Мегаполисом» ещё в детстве.
Есть определенная порода советско-постсоветских пограничников, внутренне тоскующих по Союзу. Полагающих, что идеи-то были хорошие, реализация только подкачала. Что эта самая солидарность — то есть шагание в ногу — вещь правильная, только строй оказался не тот, что нужен. Что нужно ходить «по стрелочкам», только вот стрелочки нужны «правильные». А у меня и «строй» и «стрелочки» и « в ногу» всегда внутренне отвращали. Нет, я даже как-то пытался куда-то прибиться, но, как сказал мне однажды близкий друг — «ты слишком большой, чтобы быть жуликом». И дело тут не каком-то «богатом внутреннем мире» — я тупо торчу над любым строем на полторы головы вверх. Не спрячешься. Да и в любом новом пространстве мне всегда хотелось свернуть не туда, куда все идут, найти какую-то свою дорожку, по которой по возможности никто не ходил. Или как-то неочевидно собрать из доступных деталей то, чего никто до меня не собирал. Ну или хотя бы до определенного момента тешить себя иллюзией, что не собирал. И если иллюзия эта рассеялась, значит пришло время снова браться за конструктор. Не потому, что это кому-то нужно или полезно, а потому что по-другому — элементарно неинтересно.
152 views15:11
П
