Эпизоды из жизни гигантов и карликов. Ходили вчера в Большой т | Театральный смотритель

Эпизоды из жизни гигантов и карликов.
Ходили вчера в Большой театр на долгострой: премьеры одноактных балетов А. Пимонова, А. Белякова, В. Самодурова откладывались, переносились года два.
Но в конце концов, сочинения эпохи изоляции и автаркии были предъявлены публике. Сравнивать есть с чем, например, один из балетов программы - "Времена года" А. Глазунова, а пять лет тому назад посчастливилось видеть постановку Д. Ноймайера с учащимися МГАХ на юбилее Г. Н. Рождественского, за пультом стоял сам маэстро. Чудесное сочинение, оммаж Русским сезонам и балетам Чайковского, Стравинского, Глазунова: временами года были Клоун, Девочка, Юный спортсмен и Маленькая акробатка.
Версия солистов Большого театра А. Белякова (хореография) и Д. Хохловой (либретто) полна апокалиптических ожиданий. По сцене перемещается частично закутанная светящаяся сфера, последовательно, вместе со сменой сезонов, она меняет цвет, становясь голубой, потом красной, а в финале - белой. Я бы предположил, что сфера - это звезда, "карлик", но тогда, согласно астрономии, должна быть чуть другая очередность: красный - голубой - белый. Четыре времени года - звёзды и солисты В. Лантратов, А. Сташкевич (их дуэт - лучший номер балета), А. Овчаренко (самовлюбленное лето), М. Виноградова. Самый спорный эпизод: танцы на переломе лета к осени, когда опускается занавес, и зрителям в партере видны только ноги танцующих, уверенности в эстетической безупречности этого у меня нет. Осенние танцы превращаются в декадентскую оргию, и аллегорию Осени , как и все прежнее, уносит вуаль - поток вечности. Музыка Глазунова, иллюстрирующая осенние праздники урожая, сопротивляется, но не так и все мы, развлекаемся, но "белый карлик" уже мертв и испускает последний жар и свет.
Два других балета, сделанных уральскими постановщиками, демонстрируют влияние американского искусства; вспомнились мне балеты на музыку Ф. Гласса. "Сделано в Большом" А. Пимонова поставлен на "Фигуру речи" А. Королева. В 25-минутном спектакле демонстрируется структура и иерархия балетной труппы, соблюдается принцип архитектуры балета, солистами выступали В. Лантратов и Е. Крысанова (Адажио во второй части несколько тоскливое). Загадка этого балета для меня - огромная нарисованная женская голова на заднике, которая присутствует в первой части, исчезает во второй, а в третьей вновь появляется, но вверх тормашками (см. фото). Ее автор - Настя Травкина из артгруппы Божемой.
Пожалуй, наиболее элегантный и , вне всякого сомнения, динамичный балет программы - "Танцемания" (постановщик В. Самодуров). Подобно минималистам, композитор Ю. Красавин отдал дань в партитуре музыке былых веков, только ориентировался он не на барокко, а на более поздние времена - Бах, Моцарт. Одержимые танцами персонажи безостановочно движутся по мановению свето-музыкального агрегата, висящего над сценой (громоздкая и вместе с тем изящная, очень уместная конструкция А. Кондратьева), превращаясь порой в куклы-автоматы, особенно, это относится к женщинам. - Как говорил Дэн Сяопин по поводу условий присоединения Гонконга: "Скачущие лошади не перестанут скакать, танцующие люди не перестанут танцевать".
В "Танцемания" вторым дуэтом были А. Сташкевич и В. Лопатин, полагаю, лучший дуэт в нынешней труппе театра, - впечатляющее взаимопонимание, раскованность, изящество и обоюдное внимание (симпатия?) друг к другу. Впрочем, и С. Чудин с Е. Крысановой делали свои номера с большим искусством.
За пультом весь вечер во всеоружии находился А. Гришанин.