Казалось бы — в жанре бытового триллера есть все, что нужно дл | Вроде культурный человек
Казалось бы — в жанре бытового триллера есть все, что нужно для долгого и славного процветания. Но каким-то образом сериал «Отыграть назад» умудрился собрать в кулак Николь Кидман и Хью Гранта и прописать этому жанру в табло.
Начинается сериал, как отличный (ну а что) whodunnit в сверкающих интерьерах богатства и процветания (то есть за те же деньги мы получаем и лайфстайл-порн, как в родненькой «Большой маленькой лжи»). Николь Кидман и Хью Грант живут в замечательной квартире, носят красивую одежду и проводят время, захаживая на прекрасные вечеринки. Все в их жизни говорит — успех, успех, успех. И тут мать одноклассника их сына кроваво убивают. До этого момента мать одноклассника их сына странно и вычурно кружила вокруг Николь Кидман, но боже мой, какой ужас, какая катастрофа случилась с другими людьми, думают наши герои. Ровно до тех пор, пока в убийстве матери одноклассника их сына не обвиняют Хью Гранта. И тут, как говорится, ЗАВЕРТЕ.
Николь Кидман в удивительно подходящих ей нарядах и с прямым лицом ходит по сериалу и мучительно думает — ну как так, ну как же так вышло. Мы по эту сторону экрана с пеной у рта спорим, КТО ЖЕ УБИЛ. Подружка? Что-то подозрительно много внимания ей уделяют. Папаша Николь Кидман? Что-то он очень двуличный. Сынуля? Ну мало ли. Николь Кидман? И все это — история ненадежного рассказчика?
Спойлерить финал я не буду, но скажу только одно — сериалы, фильмы и книги в жанре бытового триллера не должны заканчиваться моралью «нет, ну а чего вы ждали». А «Отыграть назад» заканчивается именно так.
На мой взгляд, сериал лоханулся в двух масштабных вещах.
Во-первых, в контенте такого жанра на первый план повествования выходит не преступление, а внутренний мир героини, вокруг которой рушится её благополучная и счастливая жизнь. Преступление — просто контекст, который должен подчеркнуть сложную устроенность психики белой, богатой, успешной гетеросексуальной женщины, которая за последние двадцать лет почувствовала ровно одну эмоцию, и ту — случайно. Мужской нарратив был бы историей о борьбе, но женский — это чаще всего история о рефлексии. Ну так вот — Николь Кидман баснословно красива, но как персонаж она — пустышка, глаза на ножках, через которые мы смотрим на происходящие события. Преступление оказывается важнее того эффекта, который оно должно производить на героиню. И преступление, скажем так, не очень интересное — мы не узнаем о нем практически ничего нового в течение всего сезона (который, слава богу, маленький — всего шесть серий).
Во-вторых, если уж мы не заглядываем во внутренний мир героини, мы должны заглянуть в какой-то более крупный сюжет, идейную конструкцию, социальную структуру и УЖАСНУТЬСЯ. Расовый, гендерный, экономический, философский, эмоциональный, ценностный конфликт — что угодно; у героев должна быть позиция и ставки, сделанные на эту позицию. Им должно быть, что терять, если они проиграют — в любом из смыслов. Но у Николь Кидман нет никаких особенных убеждений, кроме одного — я вроде бы думала, что люблю хорошего человека, а оказалось, что нет. Или да? Или нет? Это бесконечная воронка, за которой, честно говоря, не очень интересно следить, ведь чаще всего мотивация героини, кажется, непонятна даже ей самой.
В общем, получилось, как всегда — большие ожидания и пшик в результате. Мораль: надо нам избавляться от больших ожиданий. Или вообще — от ожиданий. Спокойнее будет.
