Путь героини

2021-05-19 12:25:38 ​​О «неприятных» героинях, героях и немного о питчингах

Еще до вручения призов американской киноакадемии прокатилась сезонная волна российских питчингов, больших и малых. Я выборочно посмотрела выступления некоторых коллежанок и коллег — в основном не ради самих презентаций, а ради комментариев на них.

Опустим, что я думаю об отечественной культуре публичного фидбэка в отечественной киносреде (ничего хорошего), но вот один кейс прям попал в сердечко.

В ходе такого мероприятия член жюри назвал героиню одной из историй «неприятной» (и это прозвучало чуть ли ни одним из главных недостатков разработки, препятствующим ее возможной реализации).

Что же за героиня имелась в виду? Это была целеустремленная профессионалка, имеющая сложные отношения с токсичной матерью и, как следствие, непростой характер. Но также — большую, крайне амбициозную профессиональную цель.

Со слайда дримкаста прекрасная российская актриса никому не улыбалась.

Неудивительно, что тот же член жюри мероприятия похвалил проект про мужчину-рабовладельца, мошенника и сутенера. Никаких вопросов по поводу эмпатии или интереса к такому герою у него не возникло.

Я сама пару раз сталкивалась с комментариями к разработкам с похожей формулировкой — именно о «неприятности» некоторых моих женских персонажей.

Например, героини, которая решает отомстить за то, что с ней несправедливо обошлись (и выбирает не самые «белые» методы реванша, да). Или — героини с определенной чертой характера, обусловленной травмой, делающей ее не очень приятной в общении.

Почему зритель станет за ними следить, качали головами мои визави (угадайте какого гендера), вряд ли удастся к ним подключить аудиторию (то ли дело к парням, торгующим людьми, ага, ага).

Допустим, мы не знали, что симпатия и даже эмпатия к героине или герою — не единственный способ зажечь огонь интереса к истории (можно не любить героя, но восхищаться им как специалистом, или быть завороженным тайной, которую он с собой несет или исследует и т.д. и т.п.)

Так или иначе возникает вопрос — точно любым действующим лицам экранных историй запрещено быть «неприятными»?

Возьмем главных героев некоторых недавно вышедших российских сериалов: скажем, «Псих», «Триггер», «Медиатор». Всех этих персонажей можно обнаружить на воображаемой шкале от мудаков до психопатов — в последнем из упомянутых проектов, кажется, вообще герой творит лютую жесть, и на зрительскую эмпатию рассчитывать не может, но я точно видела немало отзывов вовлеченных в это шоу людей.

Героини, которые всего лишь позволяют себе — не то чтоб насилие или грубые манипуляции — но просто не быть достаточно милыми, не спасать котов и хрупкое зрительское самоощущение (которому очевидно угрожает отсутствие нежной улыбки на женском лице) — как будто объявляются вне закона. Нет ли в этом обыкновенного сексизма, господа?

Давайте же повспоминаем, за какими «неприятными» героинями из уже реализованных историй нам удавалось следить без труда и с удовольствием?

#путьгероини_сценарное Открыть/Комментировать

2021-05-14 16:40:22 ​​Последние дни было нестерпимо грустно из-за вести об уходе Татьяны Никоновой (да и всех наложившихся сверху новостей этой недели).

В этой весне слишком много смерти (хотя чего ждать от весны после такого года).

Не могу назвать себя регулярной читательницей Таниного блога, но я вдруг остро почувствовала утрату какой-то важной опоры.

За эти дни о ней было написано немало прекрасного (и наверняка будет написано еще), я читала одну заметку за другой, и все крутила, крутила в голове, что вечным промокодом от Никоновой было слово Barbarella (вспомнила об этом благодаря посту у Александры Баженовой-Сорокиной).

Это название фильма Роже Вадима 1968, пусть и во многом спорного, но зафиксировавшем в том числе сексуальное раскрепощение женщин того времени.

В главной роли — блистательная Джейн Фонда, актриса и феминистка, которая через несколько лет после выхода «Барбареллы» придумает как совмещать активизм и кинематограф.

Как и Татьяна — совмещавшая в своем самоопределении феминизм и гедонизм, в своей собственном существовании — много боли и радости.

Светлая память! Открыть/Комментировать

2021-05-10 19:29:07 Кадр не из «Вампиров», но из клевого мамблкора «Тридцать» Симоны Костовы (снято за 5000 евро, пацаны и пацанессы).

Смотрю по чуть-чуть, чтобы примириться со своим инфантилизмом (название — он же возраст главных героев, он же время начала главного возрастного кризиса, ю ноу)

#путьгероини_нерецензии Открыть/Комментировать

2021-05-07 13:46:11 ​​Однажды в средней полосе

Стоило пожаловаться на бездушность отечественных сериалов, как я по примеру соулмейтки втянулась в «Вампиров средней полосы». И они заставили меня в нескольких местах практически прослезиться!

Изначально относилась к проекту с большим скепсисом — во-первых, очевидная вторичность идеи (я фанатка Тайки Вайтити, хотя «Вампиры» в итоге оказались большим косплеем бекмакбетовских «Дозоров», чем «Упырей»), во-вторых, всплывшая история с похожей разработкой режиссера Алены Михайловой («Типа кино»), с которой на стадии девелопмента очевидно обошлись как минимум неэтично.

Что в итоге понравилось в «Вампирах»: это хорошо сделанный комедийный аттракцион, который при этом не гнушается социальной повесткой и разговаривает со зрительницами и зрителями про нашу странную больную реальность (видимо, без фэнтезийного сеттинга подобраться к ней пока сложно), к тому же поднимает экзистенциальные вопросы (может, вопрос «как непросто быть человеком» не особенно нов, но уж точно не потерял актуальности).

Все героини и герои живые (даже если нет — хаха), неидеальные, довольно несчастные и сильно неравнодушные, подключают, влюбляют в себя — спасибо!

Да — и чувствуется, что Смоленск, где разворачиваются действия, которого мы, правда, особо в кадре не увидели, и над которым герои то стебутся, то не могут с ним расстаться, люб и знаком авторам.

Что резало глаз. Опустим смазливый кастинг двух главных героев (Аннушки и заезжего следователя Ивана) — как из дешевых детективных вертикалок, ну это ладно. Персонажи чуть более второго плана вышли куда интереснее и неординарнее.

Сладким ядом по истории разлита ощутимая мизогиния. С одной стороны, главные героини здесь не беспомощны, это прям поклон, с другой — они постоянно либо объективируются, либо принижаются героями-мужчинами.

Если героиня позволила себе проявить чувства, проговориться, то это «что бабы творят!», если мужчины ведут себя неэтично — это просто остается невидимым (как, например, история с попытками Жана скреститься с ничего не подозревающими медсестрами, абсолютно лишенными агентности в этом сюжете), если убивают — ну это они сорвались, перегнули.

Если у вампирессы немягкий, неугодливый характер — то она сразу стерва, ее с трудом терпят, как героиню богической Ольги Медынич (которая, вообще-то, все время то и дело от чего-нибудь спасает коллег). Если героиня говорит — нет, я никуда не поеду, ее как куклу грузят в машину, ну и так далее по мелочи.

В общем, нравы в этой вашей средней полосе — патриархальные, а сердца — ничего, нежелезные.

А вам как? Смотрели? Открыть/Комментировать

2021-05-06 12:09:49 ​​короткий метр дня:

«ПРАЗДНИК», реж. Наталия Кончаловская (да, дочка, если кому-то это важно вообще)

вышла короткометражка из конкурса «Кинотавр-2020» о том, что мы чувствуем во время сегодняшних народных гуляний, празднеств, парадов и перекрытий в большом городе. В главной роли — Манана Тотибадзе («СЕВЕРНЫЙ ВЕТЕР»).

[подробнее с монологом Наташи на афише] Открыть/Комментировать

2021-05-06 12:09:49 Хорошее в копилку #кинотеатрка Открыть/Комментировать

2021-05-04 21:40:20 ​Как (можно) шутить о драматургии, рэпе, успешном успехе и о женщинах Недавно, благодаря рекомендации замечательной искусствоведки Ксении Пивоваровой-Зубарской, я посмотрела потрясающую драмедийную ленту Рады Бланк «40-летняя версия» (в англоязычном варианте… Открыть/Комментировать

2021-05-02 13:03:13 Открыть/Комментировать

2021-04-27 16:45:10 ​Как (можно) шутить о драматургии, рэпе, успешном успехе и о женщинах

Недавно, благодаря рекомендации замечательной искусствоведки Ксении Пивоваровой-Зубарской, я посмотрела потрясающую драмедийную ленту Рады Бланк «40-летняя версия» (в англоязычном варианте «версия», version, близко по звучанию к virgin — такая ироничная отсылка к мальчуковому хиту «40-летний девственник»). И это оказалось 100-процентным попаданием в меня, и ответом на некоторые мои вопросики.

«40-летняя версия» — история, частично основанная на биографии самой Бланк — сценаристки, стендап-комикессы и рэперши. В главной роли тоже она — играет пышнотелую темнокожую и не супер-удачливую драматургиню, которой вот-вот стукнет сорокет.

С финансами у нее не очень, с постановками, как можно догадаться, тоже (последний раз о ее пьесах говорили 10 лет назад), при этом она то ли бесплатно, то ли за гроши преподает драматургию подросткам в Гарлеме. Ни мужа, ни детей у Рады (героиню зовут так же как авторку) тоже нет (здесь я прямо представляю, как воображаемые российские продюсеры падают со своих дорогих стульев). И уж о чем о чем, а о двух последних пунктах она точно не переживает.

Но, разумеется, ей хочется реализованных проектов и заработков. И на самом деле кое-какая постановка у нее все же наклевывается, правда, ей занимается один неприятный белый продюсер, у которого в придачу есть ряд неприятных условий (среди них, конечно же, внесение определенных правок).

В общем, чтобы как-то справиться с этим наступлением на творческую свободу, да и в целом со своей непростой жизнью, Рада внезапно начинает читать рэп. И оказывается, здесь ее голос звучит так же пронзительно, как в ее текстах...

Те, кто минимально следит за отечественным сериальным рынком, наверное, заметили, что не так давно и у нас появлялся похожий женский персонаж в схожих предлагаемых обстоятельствах (например, стендап-комикесса Лена Новикова из сериала «Я не шучу»). Но в российской версии главными препятствиями на пути к успеху исполнительницы были преимущественно ее сложные отношения с мудаками мужчинами или жизненные казусы, связанные с двумя ее детьми (героиня Новиковой — мать-одиночка).

Ничего удивительно, так и выглядит выбор женщины в консервативной среде (как передавала писательница Радмила Хакова, авторка автофикшна «147 свиданий», обращенные к ней слова мужчины арабского происхождения, с которым у нее был дейт: мол, ты, конечно, можешь заниматься самореализацией, бизнесом и чем угодно, если ты дома все успела...).

Но ура, история героини Рады Бланк в этом смысле из какой-то далекой, на миллион световых лет опережающей нас вселенной, и она позволяет смотреть на женщину творческой профессии немного шире. Восхитительно шире.

Спойлер алерт!

На пути Рады к ее мечте полно общечеловеческих препятствий: она сомневается в себе, ссорится со своим старым другом-агентом, то и дело дает слабину, идет на уступки продюсеру, о которых потом жалеет, она проваливается на своем первом рэп-баттле — но не потому что опаздывает в детский садик, а потому, что от волнения накурилась

Несмотря на все свои жизненные неурядицы Рада позволяет себе одну невероятную роскошь — самоуважение (что в том числе делает ее харизматичной и сексуально привлекательной — но не будем раскрывать уж совсем все-все сюжетные карты!). Что совершенно не мешает ей смешно шутить о самой себе.

P.S.: Я была так впечатлена и фильмом, и личностью самой Рады Бланк, что стала переводить одно из ее интервью о том, как она училась сценаристике (она также была соавторкой сериала «Ей это нужно позарез», ставшего продолжением оригинального фильма Спайка Ли, я писала о нем вот тут), и ее писательских практиках и правилах (главное из которых — не копировать чужие правила, хаха). Выложу чуть позже, не переключайтесь.

#путьгероини_нерецензии
#женщинывкиноиндустрии Открыть/Комментировать