#Итоги2020: фем-кино в России снимают мужчины Да, лучшие российские фем-истории ушедшего киногода — мужского авторства.
Под фем-историями я очень широко понимаю те, где героини освобождены от клише традиционного мира и нацелены на что-то помимо замужества, материнства и домоводства (ну и обладают рядом характеристик, присущих любому непроходному персонажу проектов уровня зарубежных VOD-платформ)
Прежде всего это лучший российский сериал минувшего года «Чики» — придуманный и снятый
Эдуардом Оганесяном (правда, придуманный с участием сценаристки
Насти Кузнецовой, которая, как выяснилось, отвечала за синопсис, а не за диалоги, как я думала сначала, потому что у Насти они потрясающе живые).
Во-вторых, самый мощный российский фильм 2020-го для меня (по сути названный таковым и жюри «Кинотавра») — «Пугало» — также о женщине, живущей против миропорядка — сделан режиссером
Дмитрием Давыдовым.
В конце концов, фантастический триллер «Спутник», одна из самых ярких жанровых российских картин прошедшего сезона, где героиня Оксаны Акиньшиной производит волшебное впечатление нормального, необъективированного человека, — поставлена
Егором Абраменко по сценарию двух зубров индустрии
Олега Маловичко и
Андрея Золотарева.
Опять же один из самых интересных дебютов, чьи съемки стартовали в 2020-м, — «На тебе сошёлся клином белый свет» — о рок-поэтессе и исполнительнице Янке Дягилевой снимает
Игорь Поплаухин (автор очень самобытного короткометражного фильма,
«Календарь», отмеченного как на родине, так и в Каннах — о женщине, отправляющейся в странное путешествие).
Удивительно, но успешно пишущие и снимающие соотечественницы (а их все больше, что радует) редко обращаются к собственному опыту (или не проходят с такими историями сложные фильтры индустрии) и скорее транслируют классический male gaze и/или создают героев-мужчин. Даже обладательницы самых неординарных авторских голосов, вроде режиссерки короткометражки «Сложноподчинённое»
Олеси Яковлевой.Или сценаристки нашумевшего сериала
«Псих» Паулины Андреевой (имхо, глубокой и интересной авторки), которая не выбирала гендер своего героя (идея принадлежала режиссеру Федору Бондарчуку), но явно очарована им.
Написала это и вспомнила, что в программе короткого метра «Кинотавра» этого года было немало женских имен (чуть ли не большинство) с сильными женскими историями. Собственно триумфаторка конкурса «Сера»
Ланы Влади, построенная на диалоге двух женщин о несвободе
(в основе, правда, рассказ Дмитрия Глуховского
), и «Варя»
Ники Горбушиной о девушке-пожарной и «Плохая дочь»
Светланы Сигалаевой — о девчонке, отстаивающей свое право на роман с другой девчонкой, так что, возможно, в ближайшие 2-3 года нас накроет волной аутентичного фем-кино.
Разумеется
, ни упомянутые, ни любые другие авторки и авторы никому ничего не должны. Но все же примечательно, что действительно интересных и современных киногероинь у нас все ещё маловато, и тех немногих на свет выводят не-носители женского опыта.
Потому что могут?
