Месяц назад я посетила Нижний Новгород, чтобы встретиться с Ар | цирк с козлами

Месяц назад я посетила Нижний Новгород, чтобы встретиться с Артёмом Варакиным, основателем лейбла Depths of Void, админом паблика Atmospheris Black Metal и соведущим подкаста «Вечерний ПАБМ».

Получилась насыщенная беседа про становление и работу лейбла, его цели и сложности, как, например, вывод новых продуктов на российский рынок, локальную атмоблэк-сцену и критику.

•‎ Когда ты слушаешь очень много музыки и коллекционируешь её, то смотришь на издание релизов иначе. Вот ты очень ждёшь какой-то альбом, наконец заказываешь пластинку, платишь за неё много денег, а тебе приходит туалетная бумага — всё сделано безалаберно, сплошное разочарование. После очередного подобного случая я подумал, что можно сделать лучше самому. Правда лейблу пришлось пройти 4 года, чтобы добиться реально хороших результатов, когда европейские коллеги и ценители начали писать: «Вау, у вас такие классные релизы!».

•‎ Коллекционирование винила в России — элитарное хобби. Это как в гольф играть. Потому что в среднем пластинка стоит 1500 рублей, двойная ещё дороже. По статистике у моего лейбла в России продаётся где-то 20 единиц из 1000, а ведь это даже не 10%. Я понимаю, с чем это связано и никого не виню, потому что у всех разный достаток. Я тоже долгое время не мог себе позволить покупать пластинки каждый месяц.

•‎ Первое время ты работаешь на портфолио, как студент на зачётку. Сначала тебя никто не знает, ну и то, что ты из России накладывает отпечаток: «Ничего себе! Там кто-то что-то покупает и коллекционирует?».

•‎ Я с самого начала хотел делать релизы такого уровня, что ими захочется хвастаться. Например, я решил, что в моих кассетных боксах все копии будут подписаны музыкантами (через некоторое время мы внедрили эту практику и для виниловых изданий отечественных исполнителей). Хотя конечно я понимал, что это дополнительные затраты: сначала отправить сертификаты артисту, а потом заплатить за доставку подписанных сертификатов обратно ко мне. Музыкант же не должен ничего тратить, он и так уже здорово потратился: запись, сведение, нормальная студия — это всё стоит приличных денег.

•‎ Названия групп и тем более альбомов вылетают из головы, но если у релиза классная обложка, её запоминаешь: «А вот помнишь альбом, там ещё на обложке нарисовано...». Круто, когда музыканты это понимают, а лейбл, даже с серьёзными ограничениями по бюджету, старается выжать максимум качества из того, что есть.

•‎ Кто-то из российских музыкантов сказал: «Лейблы просто смотрят, у кого на Bandcamp больше продаж, с тем и работают. Все так могут». Меня это задело, потому что не всегда продажи на Bandcamp — это надёжный показатель. Например, у Karg хорошие продажи, но мы с ним не окупили тираж. Потому что 5 евро за цифровой релиз на Bandcamp и 20 евро за диск с доставкой — это совсем разные деньги. 5 евро потратить значительно проще. Ну и не все, кто рассуждает о лёгкой жизни лейблов, представляют, что одна только работа с мерчем стоит немалых сил. Например, с Woods of Desolation мы продали больше 200 изделий — абсолютный рекорд для лейбла. Я посылки упаковывал 6 дней по 8–9 часов. И это всё на ногах: товар заворачиваешь, бланки заполняешь, марки приклеиваешь, ходишь на почту и делаешь рассылку с трек-кодами.

•‎ Читал интервью с пятью российскими метал-лейблами. Как издатель могу сказать, что то, что там написано, не вполне соответствует действительности. Потому что никто не будет работать бесплатно. Если человек качественно работает, он тратит на это кучу времени. Плюс надо как-то покрывать расходы на интернет, электричество, еду, дорогу и тд. Можно бесплатно работать на первых 5 релизах. Но потом точно придётся искать возможность заработать и это нормально.

•‎ Ведение лейбла переросло из небольшого хобби в полноценное занятие, которое помогает мне реализовывать творческий потенциал и приносит деньги. Можно сказать, что это то, чем бы я хотел заниматься всю жизнь. Надеюсь, что мы ещё застанем лучшие времена для российской сцены, в которую входят все неравнодушные к общему делу музыканты, организаторы, издатели и ценители.

Читать полную версию интервью