Из книги Science fiction, fantasy, and weird fiction magazin | Фантастика
Из книги Science fiction, fantasy, and weird fiction magazines, позабавившее:
"Amazing Stories сразу привлекли внимание публики. Они отличались от стандартных журналов, были крупней (8 на 12 дюймов), и напечатаны на более толстой бумаге, чтобы, по утверждению Гернсбека, журнал оправдывал слоган "Полный переплет удивительных историй". Таким образом журнал объемом где-то в сто страниц выглядел вдвое толще".
Ну и раз уж появился на канале спустя долгое время, добавлю еще немного от себя.
Вообще, Гернсбек с товарищами долго подбирал материал для первых выпусков, поэтому первые два журнала полностью состоят из репринтов. Потому что они получались гораздо дешевле. Гернсбек сделал массовую закупку работ Верна, Эдгар По закончился копирайт, плюс у него были права на рассказы, которые он раньше публиковал в технических журналах. Ну а права на работы Уэллса на тот момент были относительно недорогими. Таким образом, на обложке журнала появились фамилии трех тяжеловесов, которые, на тот момент, могли продать практически что угодно.
В составе первого выпуска были:
Жюль Верн «Гектор Сервадак» (первая часть)
Герберт Уэллс «Новейший ускоритель» (рассказ)
Грин Вертенбэйкер «Человек из атома» (рассказ)
Джордж Энгланд «Следы ниоткуда» (рассказ)
Остин Холл «Человек, который спас Землю» (рассказ)
Эдгар По «Правда о том, что случилось с мсье Вальдемаром» (рассказ)
Это очень и очень безопасная подборка, рассчитанная на максимальный охват аудитории. О По, Уэллсе и Верне можно даже не говорить, Энгланд и Холл на тот момент были популярными авторами, активно публиковавшимися в знаменитых палп-журналах Argosy и All-Story. По сути дела неизвестным был только Вертенбэйкер, но и он уже успел продать один рассказ.
В целом можно сказать, что если бы Гернсбек так же серьезно относился к литературному аспекту журнала, как к его коммерческому успеху, судьба фантастики могла быть совершенно другой.
Обратите внимание, что хотя на тот момент такие ребята, как Гамильтон, Лейнстер, Меррит и Берроуз, уже вовсю публиковались и были популярны, в AS появлялись практически исключительно перепечатки их работ (История о том, как Гернсбек уговорил-таки Берроуза опубликовать новую часть Барсумского цикла в его журнале, достойна отдельного рассказа, здесь скажу только, что с тех пор Берроуз у него не издавался. Или о том, как после взаимодействия с Гернсбеком Говард Лавкрафт до конца жизни терпеть не мог вообще все фант. журналы.). На то были две причины. Первая, подозреваю декларативная, в том, что Гернсбека совершенно не интересовали литературные достоинства произведений. Ни у кого из его редакторов и советников не было никаких лит. талантов. И не стоит забывать, что английский для Гернсбека даже не был родным (как и для одного из редакторов). Вторая, и главная, причина – это оплата. Помимо того, что AS сильно задерживали гонорары (а другие крупные издания работали по предоплате), они еще и платили меньше остальных. Соответственно, мало кто хотел писать специально для Гернсбека. Оставались только новички и те, для кого фантастика была хобби. Многие полагают, что именно это стало одной из причин ухода фантастики в литературное гетто. Потому что, при всем при том, AS достаточно долгое время оставались флагманом.
На обложке нарисована сцена из романа Жюль Верна «Гектор Сервадак» (на англ. Off on a Comet).
