2021-11-17 12:00:40
МОЛОДЕЖЬ, ВАЛЕТЫ И ХВОСТЫ
Первые группы художников авангарда: «Союз молодежи», «Бубновый валет» и «Ослиный хвост»
У русского авангарда есть отправная точка – зима 1907–1908 годов. Именно в это время начали формироваться первые новаторские художественные группировки. Никому не известные молодые художники объединялись, чтобы создавать искусство будущего.
«Союз молодежи» (1909–1919)
«Союз молодежи» был первым зарегистрированным обществом современного искусства в России. Организаторы группы стремились собрать под своими знаменами художников, жаждавших свободы и обновления.
В истории «Союз молодежи» остался как наиболее многолюдное сообщество деятелей искусства: в разные годы в него входило около 80 художников. Создавался он в Петербурге по инициативе Михаила Матюшина и Елены Гуро, а управлял им фабрикант, меценат и коллекционер Левкий Жевержеев.
Новаторство и свобода самовыражения привлекли в «Союз молодежи» значимых московских художников Михаила Ларионова, Наталию Гончарову и Илью Машкова – весной 1910 года они приняли участие в его первой выставке. В прессе ее окрестили «дилетантской», а показанные работы – «кривлянием» и «мазней» сумасшедших.
Произведения петербуржцев и москвичей сильно отличались друг от друга – москвичи были стилистически более раскованными и разухабистыми. Это привело к расколу и образованию новой авангардной фракции – группы «Бубновый валет».
«Бубновый валет» (1911–1917)Первая выставка «валетов» в Москве произвела оглушительный эффект. С подобной «единодушной яростью» прессы, критиков и публики не сталкивалось до этого ни одно объединение авангардистов. Газеты захлебывались от возмущения. Несколько работ, в том числе «Евангелисты» Наталии Гончаровой, были запрещены цензурой.
Эта выставка стала одним из самых мощных выступлений русского авангарда. В залах на Воздвиженке экспонировались работы Ларионова, Кандинского, Малевича, Гончаровой, Экстер, Лентулова и еще более 20 художников.
Во время выставки среди художников произошел очередной раскол. Группа Михаила Ларионова, рассорившись с остальными авторами, вышла из «Бубнового валета» и организовала новое объединение «Ослиный хвост».
«Война хвостов и валетов»
«Валетов» объединяла любовь к наследию художника Поля Сезанна и в целом ориентация на современное французское искусство.
Ларионов и другие участники «Ослиного хвоста» считали, что источником вдохновения должно служить народное творчество.
Само название группы «Ослиный хвост» стало насмешкой над прежними соратниками из «Бубнового валета». На выставке Салона независимых в 1910 году в Париже была показана абстрактная картина некоего Иоахима-Рафаэля Боронали. Ее хвалили критики, ею восторгалась прогрессивная публика. Но вскоре выяснилось, что это всего провокационная шутка «традиционалистов», которые заявили, что на самом деле картину якобы «написал» осел своим хвостом.
Первая выставка «Ослиного хвоста» включала множество новаторских произведений. Ларионов окончательно обратился к народной традиции. Малевич представил полотна крестьянского цикла. Солдатский и деревенский быт, утварь, уличные вывески, жизнь провинции – все эти темы относились тогда к «низкому» жанру и воспринимались как вызов хорошему вкусу.
Последняя выставка первых авангардистов
«Мишень» стала третьим после «Бубнового валета» и «Ослиного хвоста» проектом в задуманном Михаилом Ларионовым цикле авангардных выставок. Экспозиция включала произведения различных направлений – от примитивизма до кубизма и футуризма. Но «мишенью» прессы стал сам Ларионов, впервые показавший свои «лучистые» работы. Критика объявила их «смесью невежества, недомыслия и позы» и «глумлением над несчастными зрителями». Впоследствии лучизм Ларионова был оценен по достоинству как одно из значительных достижений авангарда, хотя полноценным направлением в искусстве все-таки не стал.
758 views09:00
Э
