2022-06-24 19:20:17
Во-вторых, это лишнее напоминание, какой же пиздец творился в российской культуре второй половины десятых годов. Мы не просто подражали Западу, мы копировали его во всем и вели себя так, словно уже живём в США или Европе. Моргенштерн подражал Лил Пампу, Литл Биг - Die Antwoord, Оксимирон - Эминему и лондонским грайм-исполнителям, про остальную "новую школу рэпа" и говорить нечего.
Копировалось все под чистую, самобытность была полностью потеряна. Апофеозом этого всего считаю шоу Урганта "CIAO", которое стало "альтернативой" Голубому огоньку. Идея стилизовать последние хиты под итальянское диско была красивой, необычной, свежей на фоне ежегодных посиделок пенсионеров из компании Пугачевой, но какое отношение это имело к России? Никакого. Зато Белым Людям из Италии понравилось.
Вот ради этого, чтоб Белым Людям нравилось, наша поп-элита себя сознательно дерусифицировала. Но в итоге максимум, чего смогли достичь это рэп-батл Оксимирона с Дизастером, известный...кому он известен в США? И фит Моргенштерна с его кумиром Лил Пампом. Который, к моменту выхода фита, был уже сбитым летчиком и ходячим мемом, над которым было принято посмеиваться.
Можете называть это бумерским нытьем, но даже подражавший The Cure Цой смог внести что-то своё, в итоге дав задел на "думерскую музыку" в будущем. И тот же огромный успех "Молчат Дома" на Западе связан с тем, что эта группа не была похожа на западные поп и хип-хоп коллективы, она была самобытна. Просто задумайтесь серьезно, зачем Западу русские суррогаты Лил Пампов, Эминемов, Дрейков и прочих, если у них уже есть оригиналы?
Может, я слишком критичен, и не все так плохо. Но если такое происходит, что почти вся современная музыкальная элита против твоей страны, то это повод задуматься, что с ней изначально было что-то не так.
2.0K viewsedited 16:20
Э
