Самоучитель сценариста

2021-11-29 22:00:01 #LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.

Спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.

Следующий раунд – 6 декабря с 09:30 до 22:00.

Неделю назад в оформлении поста был использован кадр «Доктора Стрейнджлава» Кубрика, его узнал только @dima_galo. Жму руку, а остальным желаю смотреть больше классики.

Кто угадает сегодняшний кадр? Кстати, снова типографика «Гражданина Кейна». Открыть/Комментировать

2021-11-29 09:30:00 Время – понедельник, время #LoglineMonday!

Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Несколько правил:

• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора

Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!

Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:

ВИДЕО-ДИЧЬ
(комедийный хоррор)
«Три подростка, взявшие напрокат проклятую видеокассету, оказываются внутри фильма ужасов из 80-х, который пытается оставить их в своей ловушке навсегда».

• • •

Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки. Открыть/Комментировать

2021-11-27 19:02:04 ​​«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, Ч.4)

Сегодня разбираем последнюю секвенцию мультфильма, его третий акт по совместительству. Здесь в поле нашего внимания оказалось больше битов, поскольку персонажи в этой секвенции переживают самооткровения и проверяют новые знания о себе боем (буквально).

Череда поражений и побед приводит Джо к моменту отчаяния (бит в котором достижение основной цели решительно невозможно) — для Джо это передача пропуска на Землю со словами «Я свое пожил, теперь твой черед».

За ним следует момент решения: Джо провожает Душу-22 в жизнь и возвращается в Великое После, уже не испытывая страха. Здесь он неожиданно получает вознаграждение в виде второго шанса. В последнем кадре мультфильма мы видим его в новом статусе-кво — теперь Джо проживает как миг своей жизни сполна.

Подробнее конструкции третьего акта я касался в разборах сюжетных структур, например, «Движение вверх» и «Кошмар на улице Вязов».

SEQ 8 – ПОИСК ДУШИ-22

Цель Джо в секвенции: найти Душу-22, чтобы вернуть ее на Землю.
Цель 22 в секвенции: сожрать себя сомнениями и рефлексией.

Джо импровизирует и вспоминает лучшие моменты своей жизни. Он понимает, что осмысленность и полноту жизни дарят простые мгновения радости — которые испытала и Душа-22. Он выходит в астрал, чтобы вернуть Душе-22 ее «пропуск на Землю», ведь она готова к возрождению. Но 22 стала Заблудшей, ей больше ничего не нужно. Джо сражается с негативными эмоциями, которыми он отравил Душу-22, и жертвует ей свое место на Земле. Джо провожает ее к возрождению и возвращается в Великое После, где неожиданно получает в награду второй шанс на счастливую жизнь. На Землю он возвращается изменившимся и способным прожить каждый миг сполна.

Джо в начале: Джо потерян. Все, ради чего он жил, обесценилось.
Джо в финале: Джо счастлив. Он преодолел свой изъян и теперь живет не эфемерным будущим, а наполняет радостью каждое мгновение настоящего.
22 в начале: 22 в апатии. Она оторвалась от жизни и стала Заблудшей Душой.
22 в финале: 22 окрылена возвращением на Землю. Она обрела Искру и искренне готова к возрождению.

Поделитесь в комментариях, вы замечаете секвенции при просмотре фильмов?

#РазборСценария #Душа Открыть/Комментировать

2021-11-23 10:23:09 Читайте сценарий «Дюны» – сценарии оскаровского сезона 2021-2022

Warner Bros. опубликовала съемочный драфт «Дюны», который борется за право быть номинированным на «Оскар» и премию Гильдии сценаристов в категории «Лучший адаптированный сценарий».

Dune – Jon Spaihts and Denis Villeneuve and Eric Roth

Пол Атрейдес – обреченный на величие молодой человек, которого мучают пророческие сны. Сын храброго правителя и жрицы-воина, он должен защитить право своей семьи распоряжаться самым ценным ресурсом в мире.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

• • •

Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь.

#СценарнаяПолка Открыть/Комментировать

2021-11-22 22:00:26 #LoglineMonday закрывается до следующей недели.

Традиционное спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.

Следующий раунд – 29 ноября с 09:30 до 22:00.

Жму руку киноману, который назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр.

В первый раз был загадан «Гражданин Кейн» (его безошибочно опознал @dima_galo), в прошлом выпуске – «Джокер», для титра которого Тодд Филлипс использовал типографику Орсона Уэллса (молодцы @frenchskulls, @rina_bagranovskaya, @khoynatskiy, @frayfra и @Dovha_Mariia). Открыть/Комментировать

2021-11-22 10:01:33 Спешите проверить свои сценарные замыслы в #LoglineMonday! Вот, как это работает:

В комментариях к этому посту вы публикуете свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!

Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:

ИСКАТЕЛИ ПОТЕРЯННОГО КОВЧЕГА
(приключения)
«Когда правительство нанимает профессора археологии для поисков Ковчега Завета – библейского артефакта невероятной силы, утерянного тысячелетия назад – он должен объединиться с девушкой, которую когда-то предал, и обойти своего конкурента, разыскивающего Ковчег для нацистов».

• • •

Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки. Открыть/Комментировать

2021-11-19 17:48:48 Спешите подать заявку на сценарный питчинг IVI

Совсем скоро, 1 декабря, онлайн-кинотеатр IVI завершает прием заявок от начинающих сценаристов. Напомним, для того, чтобы принять участие в питчинге, необязательно иметь на руках готовый сценарий: в заявке необходимо указать идею сериала и краткое описание до 2 тысяч знаков. Затем вашу заявку рассмотрят лидеры сериальной индустрии – представители компаний «Среда», Star Media, Hype Film, ZoomProduction, INEYProduction, а также шоураннеры и сценаристы Андрей Золотарев, Алексей Казаков и другие.

Подробности на https://pitch.ivi.ru/

#реклама Открыть/Комментировать

2021-11-18 19:05:01 ​​«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, ч.3)

Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.

• Первая часть разбора,
• Вторая часть.

АКТ II: SEQ 6 – ВКУС ЖИЗНИ

Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуть место в квартете Доротеи.
Цель 22 в секвенции: испытать всё.

Джо узнает, что еще не все потеряно: нужно привести себя в порядок и явиться в клуб. И пока Джо пытается навести лоск, Душа-22 постоянно отвлекается: на ученицу, которая решила бросить музыку и получила горячую поддержку Души-22, на уличный ветер, на солнечный свет. Тем временем счетовод душ Терри выясняет, что Джо избежал перерождение и отправляется на Землю, чтобы вернуть беглеца в Великое После. Душа-22 в теле Джо успевает открыть ему немало правды о нем, впервые честно поговорить с матерью и почувствовать вкус жизни. Не считаясь с Душой-22 Джо торопит ее обменяться телами, они ссорятся, попадают в ловушку Терри и вновь оказываются в Великом До.

Джо в начале: Джо возбужден близостью цели настолько, что идет напролом, не считаясь ни с чем и ни с кем.
Джо в финале: Джо глух и слеп, он убежден, что борьба за мечту оправдывает все.
22 в начале: 22 в панике, ведь Джо требует побыть человеком.
22 в финале: 22 испытывает самооткровение. Ей казалось, что она неспособна отыскать Искру, потому что с ней что-то не так, а на самом деле, она искала не там и не то.

АКТ II: SEQ 7 – КОНЦЕРТ

Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: сыграть концерт.
Цель 22 в секвенции: вернуться на Землю.

Джо винит 22, что из-за нее он все потерял, не смог изменить свою жизнь и Терри готовится вернуть его в Великое После. Но «пропуск» 22 заполнен, хотя Искру она не нашла. Джо уверен, что дело в пребывании 22 в его земном теле, следовательно, и пропуск заслужил именно он. 22 отдает ему пропуск и уходит в астрал, а Джо возвращается на Землю. Он триумфально играет концерт, но «настоящая жизнь», о которой он грезил, так не начинается. Все по-старому, та же подземка, люди, квартира. И даже музыка больше не приносит радости.

Джо в начале: разгневан и ослеплен убежденностью, что именно исполнение предназначения – ключ к истинному счастью.
Джо в финале: раздавлен. Оказалось, что осуществление мечты, к которой он шел всю жизнь (и весь сюжет) — всего лишь миг эйфории и не ответ на мучающую его фрустрацию.
22 в начале: разозлена, ведь она только что осознала интерес к жизни и планировала найти свою Искру.
22 в финале: раздавлена, ведь Джо уверен, что она не нашла своего предназначения, а Искрой она обязана его земному телу.

Это конец второго акта. Окончание разбора — в воскресенье.

Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.

#РазборСценария #Душа Открыть/Комментировать

2021-11-17 17:30:00 Киношкола Федора Бондарчука «Индустрия» открывает набор на 9 международных программ по продюсированию и сценарному мастерству с иностранными спикерами!

Преподаватели программ — востребованные эксперты мира кино из Лос-Анджелеса и Нью-Йорка.

Наши спикеры — режиссеры, сценаристы и продюсеры крупнейших международных кинокомпаний, таких как The Walt Disney, HBO, DreamWorks, Paramount, TNT, Warner Bros. Pictures, Touchstone, Netflix и Cartoon Network.

Ваши любимые фильмы и сериалы — результат работы их бывших и нынешних студентов: «Крик», «Декстер», «Дневники вампира», «Друзья», «Секс в большом городе», «Силиконовая долина», «Теория большого взрыва», «Дурнушка», «Баффи — истребительница вампиров».

Вас ждет живое общение и обратная связь от спикеров, обучение в небольших группах и свой итоговый проект!

Оставьте заявку и получите ваш билет в мир большого кино! https://clck.ru/YqVNJ

#реклама Открыть/Комментировать

2021-11-17 11:00:11 Хичкок и Достоевский

На прошлой неделе мир отмечал 200-летие Достоевского (моим персональным празднованием стала повесть «Хозяйка»), в связи с чем вспомнился интересный фрагмент беседы Франсуа Трюффо с Альфредом Хичкоком о принципах экранной адаптации и «Преступлении и наказании».

Альфред Хичкок:
Отзывы на фильм («Юнона и павлин») были хорошими, но мне было за него стыдно – к кино это все не имело никакого отношения. Критики хвалили картину, а я чувствовал себя мошенником.

Франсуа Трюффо:
У меня есть рецензия Джеймса Эйджити из мартовского «Татлера» 1930 года. В ней говорится: «“Юнона и павлин”, на мой взгляд, почти шедевр. Браво, мистер Хичкок! Браво ирландским актерам и браво, Эдвард Чэпмен! Это великолепная британская картина». Но мне понятна и ваша реакция, ведь критики в основном оценивают в картине ее сюжетные, а не кинематографические достоинства. Ваши сомнения объясняют ваше нежелание адаптировать великие произведения литературы. В вашем собственном творчестве множество экранизаций, но в основе их лежат популярные развлекательные романы, с материалом которых вы обходитесь вольно, превращая их в Хичкоковские произведения. Многим вашим поклонникам хотелось бы, чтобы вы взялись за экранизацию крупной классики – за «Преступление и наказание» Достоевского, например.

Альфред Хичкок:
Этого я никогда не сделаю исключительно потому, что «Преступление и наказание» – это чужое достижение. Было много разговоров о том, как голливудские режиссеры искажают литературные шедевры. Я не хочу быть частью этого. Как делаю я – я читаю историю только один раз, и, если мне нравится ее замысел, я забываю о книге и начинаю создавать кино. Автору требуется 3-4 года, чтобы написать хороший роман, вся его жизнь наполнена им. А потом другие люди выворачивают роман наизнанку, потом кто-то из них становится претендентом на «Оскар», а бедный автор всеми забыт. Я не могу этого понять.

Франсуа Трюффо:
Иными словами, вы никогда не экранизируете «Преступление и наказание»?

Альфред Хичкок:
Даже если бы я взялся, ничего хорошего бы не вышло.

Франсуа Трюффо:
Почему?

Альфред Хичкок:
Роман Достоевского очень многословен, но каждое слово в нем несет свою функцию.

Франсуа Трюффо:
Согласен. То есть, теоретически, шедевр – это что-то, что уже нашло свое совершенство в некоей окончательной форме.

Альфред Хичкок:
Именно. И чтобы эквивалентно передать его кинематографическими средствами, перевести каждое написанное слово на язык камеры, потребовался бы шести-десяти-часовой фильм. В ином случае, ничего хорошего не выйдет.

Это фрагмент книги «Хичкок/Трюффо». Ее можно назвать учебником режиссуры, но чтение не имеет практического смысла без знакомства с полной фильмографией.

Я, как и все, видел его знаковые работы, но приблизительно год назад взялся за изучение Хичкока всерьез – со всеми написанными им рассказами, фильмами в хронологическом порядке, режиссерскими эссе, и главными книгами о его наследии от историков кино (библиотека разрастается!).

Кто-нибудь из подписчиков любит Хича? Открыть/Комментировать