Вечером меня ведут в один из театров Станиславского — тот, в котором ставят оперы. Слушаю «Царскую невесту» Римского-Корсакова. Постановки в этом театре осуществляются силами учащихся, которые не только работают здесь абсолютно бесплатно, но еще и терпят всякого рода лишения и нужду, чтобы участвовать в постановках. Спектакль, показанный в этот вечер, и в самом деле экстраординарный. Голоса не назовешь чем-то исключительным, хотя есть и приятные, и с хорошей техникой. Но что необыкновенно, чего я не видел ни в одном оперном театре, так это сценическая игра, которая здесь являет собой видимую непринужденность артистов, абсолютно восхитительную. Эта естественность достигается за счет невероятной тонкости сценического мастерства, целой науки, почти волшебной, за счет сложных и многообразных исследований, неустанность которых приводит в замешательство. И когда думаешь о том, как много сегодня изобилующих деньгами и разными средствами театров, которые борются с тем, что мы называем привычным словосочетанием «кризис оперы», — и на фоне этого бедная труппа из студентов-фанатиков, которым советское правительство любезно отдало в пользование бывшее «ночное увеселительное заведение», достигает таких результатов! Это удручающе действует на наше западное мировоззрение и заставляет задуматься, что пресловутый «кризис» имеет первопричину в недостатке таланта.
И еще одна любопытная деталь. Одежда на актерах настоящая, старинная, из частных коллекций. Ты как будто присутствуешь на неком дефиле и видишь на сцене наряды, которые стоят миллионы, а носят их бедняки, едва сводящие концы с концами. Вот парадоксы революции...
Альфредо Казелла
1 декабря, 1926 г.
Жизнь в дневниках
