Умер Гэри Пикок. Великий музыкант, которого великим называли | В джазе даже демоны
Умер Гэри Пикок. Великий музыкант, которого великим называли чуть реже, чем он того заслуживал. Контрабасистов с таким таймингом и ритмом как у Пикока - единицы. А главное, Пикок, сочетая в своей игре виртуозную технику и блюзовую горечь, улавливал недоступные другим волны и органично вписывался даже в экстремальные музыкальные обстоятельства.
Помимо магистральной линии со "стандартным трио" Кита Джарретта (20 альбомов на ECM), творчество Пикока щедро дарило сюжеты, о каждом из которых хочется написать отдельный текст. Это и пластинка Билла Эванса "Trio'64", которая страшно не нравилась Криду Тэйлору, хотя Пикок взаимодействовал с Эвансом ничуть не хуже Скотта ЛаФаро. И записанный в 63-м дуэт с Полом Блеем "Paul Bley with Gary Peacock" с композициями первой жены Пикока Аннетт, которая четырьмя годами позже вышла замуж за самого Блея. Кстати, сорок лет спустя Гэри вновь вернулся к музыке Аннетт, на этот раз записав вместе с Мэрилин Криспелл блистательную пластинку "Nothing Ever Was, Anyway: Music of Annette Peacock". Это период в середине 60-х, когда Пикок взрывал джаз вместе с Альбертом Эйлером на альбомах "Prophecy", "Spiritual Unity" и "Spirits Rejoice". Это побег из джаза в Японию в начале 70-х для постижения себя, который в итоге реализовался в блистательные записи с пианистом Масабуми Кикучи и барабанщиком Хироши Мураками. Наконец, это, конечно, его сольная дискография, в которой моим любимым стал альбом "December Poems" с участием Яна Гарбарека.
В прошлом году ECM неожиданно выпустил затерянный лайв Блея, Пикока, Мотяна и назвал его "When The Blues Live". На тот момент Пикок еще удерживал этот блюз с нами за себя и двух других ушедших гениев, а теперь вот и Пикока не стало, и блюз похоже ушел навсегда.
Земля пухом.
