Дала комментарий для материала в Curious: https://curious.ru/s | Daily Tropes / Discriminant

Дала комментарий для материала в Curious: https://curious.ru/story/cinema_trends. У них очень лаконичный формат, а коротко излагать я не умею, поэтому делюсь с вами расширенной версией ответа на вопрос: «Какие тренды в кино принес 2020 год»:

Пандемия со всех сторон повлияла на киноиндустрию: церемонии откладываются и переносятся, текущие съемки останавливаются из-за карантинных ограничений, полнометражные картины для кинотеатров выходят в цифровых релизах. Чтобы снизить издержки, студии откладывают громкие премьеры — чтобы окупить такое кино, нужны полные залы, а не 25% проданных билетов.

Уже сейчас некоторые эксперты заявляют, что доходы киноиндустрии восстановятся только к 2024. Это неутешительный прогноз для кино, но многообещающий для стриминговых платформ — к ним пришла часть доходов киноиндустрии. Что это означает для форматов?

Можно предположить, что со временем картины без большого бюджета начнут сразу выходить в качестве цифрового релиза — при этом премьеры в кинотеатре останутся за блокбастерами и другими зрелищными фильмами.

Если стриминговым платформам удастся привлечь к себе кинорежиссеров не только на цифровые релизы, но и на эксклюзивные работы для стриминга, нас ждет тренд на громкие имена на стримингах: причем и в стандартном полном метре, и в экспериментальном формате мини-сериалов.

Этот тренд уже начинался и до пандемии. Есть несколько примеров, когда режиссер работает и для большого экрана, и для стриминга:

— Кэри Фукунага — работал над «Настоящим детективом» для HBO и сериалом «Маньяк» для Netflix, затем пришел в Бондиану, в 2021 году ждем его «Не время умирать». Сейчас заключил контракт на несколько проектов с Apple TV+ и поставит для них несколько эпизодов мини-сериала «Властелины воздуха».

— Алекс Гарленд — для большого экрана снял «Аннигиляцию» и «Из машины», после чего удачно применил формат мини-сериала в «Разрабах» для FX и Hulu.

— «Ирландец» Скорсезе, «Рома» Куарона на Netflix — и с пандемией таких премьер на стримингах от культовых режисеров будут все больше.

Вообще расцвет стриминга может принести с собой тренд на мини-сериалы, а этот тренд приносит с собой необычные и яркие проекты. Дело в том, что фильмы для большого экрана рассчитаны на самую широкую аудиторию. Если в фильме есть шутка, значит должно быть смешно и в Америке, и в России, и в Китае — тогда фильм окупится в прокате.

У стриминга этого обязательства нет: они не рассчитывают на максимально широкую аудиторию, а значит могут меньше вкладываться и делать более экспериментальные вещи.

Что касается тем — сейчас тренда на пандемию и тематический хоррор нет. Вряд ли кому-то захочется смотреть на то, что происходит прямо сейчас — зачем нужен хоррор, если в жизни достаточно страшно?

Скорее всего, локдаун и карантин вдохновил отдельных сценаристов на новые сценарии, но пока пройдет весь съемочный процесс — написанные на карантине сценарии мы увидим нескоро.

Есть вероятность, что с серьезными работами на тему пандемии коронавируса мы столкнемся не сразу, а через какое-то время — например, лет через пять. Чтобы осмыслить событие, нужно отойти от него на приличное расстояние, чтобы не затрагивать сложную тему слишком рано.

Эту ситуацию можно сравнить с 11 сентября. В первые несколько лет кинематографисты не могли определиться, что делать с башнями-близнецами: их вырезали из уже отснятых фильмов или, наоборот, добавляли с помощью компьютерной графики. Затем к этой теме начали обращаться более открыто и даже шутить на эту тему. В любом случае, тема пандемии обязательно себя найдет в кино — как минимум, в хорроре. Реальные страхи и тревожные настроения обычно отражаются именно в этом жанре.

А сейчас зрителю нужнее что-то легкое и непринужденное, хочется же отвлечься от стрессовой реальности. «Еще по одной» — удачный пример картины, актуальной сейчас: легкая, трагикомичная, о попытках выбраться из серой рутины и без неприятных эмоций после титров.