2021-03-02 08:52:43
Поворотный момент, по крайней мере осознанный мной, случился в 1984 году, когда, остановившись в Мадриде, решил посетить музей Прадо – я ехал на кинофестиваль Сан- Себастиан представлять одну из работ. В музей я попал, переживая страшный джетлаг. Но Прадо оказался лучшим музеем, в котором я мог бы побывать в этот период жизни. Там было всё: великолепные работы фламандской и испанский традиций, очевидно отличавшийся друг от друга, но экспонируемые вместе, за что следует благодарить особенности испанская истории и политики. Босх, ван дер Вейден, Мемлинг в диалоге с Веласкесом, Сурбараном, Рибейрой, Гойей. Меня полностью захватили старые мастера.
[…] Думаю, что тогда в Прадо мне явилась идея содержания. Я действительно усвоил, что работы старых мастеров исключительно про содержание, форма и техника ему подчинённый. Их работы посвящены историям людей, глубине людского, в конечном счёте они говорят о сознании. Зрителя и картины связывает совместное ощущение Бытия. Это онтологическая, а не эпистемологическая встреча, и формы, которые принимает ищущее сознание, столь же различны, как и стили написания картин. В то время я не был готов с этим работать, ухватить это. Позднее мне достало сил это принять наряду с осознанием того что я работаю с идеальным медиумом, позволяющим собрать и упорядочить все переживаемые мной открытия. (Билл Виола)
160 views05:52
К
