Год «Оскара» — «Миссис Минивер» (1943) 1939 год, английская г | Кроненберг нефильтрованный
Год «Оскара» — «Миссис Минивер» (1943)
1939 год, английская глубинка. Дружная и обеспеченная семья Минивер живет в большом особняке с прислугой и почти без забот. Единственная слабость супругов, оба — жуткие транжиры, почти все заработанные деньги они сразу же спускают на радость себе любимым. Она любит дорогую одежду, он — автомобили.
Однажды в дом возвращается с учебы в Оксфорде старший сын Вин, 20-летний настырный юноша, начитавшийся умных книжек и теперь порицающий несправедливость британского классового общества. Он тут же влюбляется во внучку титулованной и обожаемой особы леди Белдон, местной звезды цветоводства — её розы неизменно получают главные призы на городском конкурсе. Отношения между молодыми людьми развиваются стремительно, но будущей свадьбе мешает война. Вин записывается в авиацию и уезжает на фронт. А оставшейся семье Минивер и будущей невестке остается прятаться по подвалам и бомбоубежищам во время почти ежедневных воздушных налетов нацистов.
История про Уильяма Уайлера и его «Миссис Минивер» давно вошла во все учебники Голливуда. Потомственный еврей, родившийся в Европе, Уайлер в 1940-е очень резко переживал начало Второй мировой. И как селебрити открыто выступал за вступление США в военный конфликт. Впоследствии он поехал в Европу в качестве одного из летописцев происходящего, снимая там агитационные документальные фильмы. Об этом опыте Уайлера подробно рассказано в нетфликсовском трехсерийнике Five Came Back, о котором я недавно писал (повторюсь — посмотрите, это класс).
И последней картиной Уайлера перед отъездом на другое полушарие стала как раз «Миссис Минивер» — бытовая драма про благополучную семью без проблем и почти без забот, жизнь которой буквально оказывается накрыта фашистскими бомбардировками. Уайлер снял «Миссис Минивер», как ему тогда казалось, в честной жесткой форме, еще раз призывая нацию вступить в войну. Но уже после посещения Европы Уайлер сокрушался, что его фильм — ничто по сравнению с настоящими ужасами Второй мировой.
Это заметно и сегодня. Уайлер — король многоперсонажных объемных картин в «Миссис Минивер» долго запрягает и ходит вокруг да около. Мы погружаемся в тихую сельскую жизнь семейства: примеряем с главной героиней новую шляпку, катаемся в их новом автомобиле, знакомимся с соседями, идем на местный бал, слушаем заносчивые выпады Вина и так далее. Кажется, что это фильм не о войне, а о быте сытой британской глубинки. Война подкрадывается к ней почти незаметно, аккуратно и без надрыва ломая их привычный образ жизни. Да и то не сильно: даже самая острая сцена в «Минивер» — неожиданная встреча главной героини с упавшим немецким летчиком в саду их поместья, заканчиваются без кровопролития, пуль и трагедии.
И в этой мягкости кроется главная проблема «Миссис Минивер», если смотреть на фильм, как на военную картину. Видно, насколько Уайлер и Голливуд были далеки от реального положения дел, насколько они не понимали и не знали войну. И был прав режиссер, который до конца жизни в интервью говорил, что эта картина должна была быть намного серьезнее и жестче, чем она вышла.
Но и без твердой руки Уайлера в военной теме, «Минивер» — это все равно, даже несмотря на выбранную тему, что называется feel good фильм. Картина о самопожертвовании нации, о маленьком проигрыше ради большой победы (лучший эпизод — с конкурсом роз) и, разумеется, о человеческом счастье на фоне большой мировой трагедии. Оно может длиться недолго, но обязательно попадет в цель.
#Оскар1664
