Подготовили с Валентином Дьяконовым и Марией Кравцовой материа | Чернозём и Звёзды
Подготовили с Валентином Дьяконовым и Марией Кравцовой материал для Артгида с размышлениями о программе "Эпиметей", которая месяц назад начала свою работу на базе Среды Обучения.
АЖ: Мы не знаем, к какому результату приведет нас программа «Эпиметей»: будет ли она кому-то полезной или же останется странным времяпрепровождением. Но уже понятно, что наша амбиция заключается в том, чтобы уйти от принятых в мире искусства четких дефиниций — «художник», «куратор», «критик», «менеджер», «инженер», «поэт», «зритель», «слушатель» и так далее. Для меня установка на универсализацию и отказ от профессиональных границ уже давно стала новой нормой. Я считаю, что художник должен обладать стальными нервами и менеджерскими способностями, а менеджеру должно быть свойственно свободомыслие художников. И ты в своей деятельности последовательно воплощаешь фигуру человека, который не боится быть универсалом, входя в коллаборации с художниками или привлекая их на роль кураторов. В прошлом году вместе со студентами и студентками магистерской программы Гаража «Практики кураторства в современном искусстве» я создавал альтернативные сценарии искусства и синтезировал миры, где эти сценарии могли быть реализоваться. В качестве итога нашей совместной работы я предложил сделать небольшую выставку в Образовательном центре музея, которую мы назвали «Ангелы Чарли и диванные арт-критики». На ней не было представлено «реальных художников». На вернисаже «Ангелов Чарли» ты сказал, что этой выставкой мы открыли ящик Пандоры и после нее нам и нашим коллегам будет очень сложно вернуться на привычную институциональную территорию, с ее четким распределением ролей. Мне было бы интересно узнать твое мнение о будущем «реального» профессионального деления на территории современного искусства.
ВД: Стоит напомнить о том, что Пандора открыла ящик, подаренный Зевсом титану Эпиметею, которому его родственники строго-настрого запретили принимать дары от Громовержца. И придуманное тобой название программы как раз отражает факт нарушения порядка и субординации, способного привести к непредсказуемым результатам. Дополнительно это название вводит понятие ошибки как события, генерирующего различные сценарии развертывания реальности. Наверное, наша игра и должна эти сценарии по крайней мере наметить. Как они связаны с размыванием границ? В эпоху модернизма возникло несколько теорий смены художественных эпох («от дяди к племяннику» Тынянова — моя любимая). Но в наше время эпохи не столько меняются, сколько наслаиваются друг на друга, обрастая, как днища кораблей моллюсками, разным контекстуальным балластом. Мы можем, мысля экологически, дать моллюскам расти, пока они не потопят судно. Или попробовать очистить его и снова пуститься вдаль с авангардным пылом. Наверное, оба варианта возможны, только если за дело берутся Протеи без специализаций, готовые пробовать себя везде, где требуется смысл. И тут деление на роли контрпродуктивно, ибо у каждой из них слишком узкий фокус.
С другой стороны, есть люди, сочетающие в себе множество ролей и умений, с четким представлением о том, что и картинка, и текст, и, скажем, интерфейс являются материалом, они пластичны. Воспитание таких авторов в игровой форме, а не в форме предписания, видится мне нашей основной задачей. Или альтернатива — творчество как выход к чистой драме, явление исчезающе редкое, но все же возможное в той игровой динамике, которую мы предлагаем, хотя бы потому, что в ней есть место фатуму.
