Первый этап - анализ. Потом будет синтез Одна из глобальных | Лида и её шедевры
Первый этап - анализ. Потом будет синтез
Одна из глобальных ошибок в моих работах - плохой тоновой разбор и копание в деталях + это накладывается не на осознанное рисование объёмов, а на угадывание формы.
На первых двух этих рисунках видно, что я пытаюсь передать форму за счёт линейного изображения, а не тонового. Это, кстати, частая ошибка новичков и самоучек типа меня. Из-за недостаточной работы с тоном не получается передать объём, и мы, неопытные крошки, стараемся вытянуть отсутствие этого объёма путём наслаивания контрастов (отсюда во многих портретах появляются тёмные линии под скулами, которые выглядят гротескно). Хорошо видно эту ошибку на 3 портрете (височная кость, скулы, носогубные складки). А ещё там очень странно лежат волосы, у которых совсем нет объёма
Вот что мы наблюдаем на 1 картинке: я не понимаю/не улавливаю того, как височная кость переходит в лоб. Вообще вся боковая сторона сливается с фронтальной (лобной), из-за чего всё лицо становится плоским + мы видим анатомический косяк с глазом. Если бы я усилила тон в области глаза, лба, подбородка - уже читался бы объём. Ну и голова просто пустая, как бы всё понятно. Рисование лица напрямую связано с рисованием головы, ничего не должно быть отдельно
На второй с тоном уже лучше, видно границу между лбом и боковой частью лица. Но волосы сделаны очень небрежно, и это больше похоже на рандомно закрашенный участок бумаги, т.е. не передаётся объём головы. Кроме того, в этом портрете я слишком активно сочетаю тон и линии в равных пропорциях - из-за этого становится непонятно, чего я хотела добиться: реалистичности или карикатурности. Полезно использовать два этих средства, но не в равных пропорциях, потому что в таком случае они начинают друг с другом спорить. То есть здесь мне следовало бы либо избавиться от лишних линий и поработать с формами и объёмом понежнее, либо ослабить вырисовку тоном и усилить работу линии (например, взять грубую линейную штриховку вместо мелкой)
На 4 картинке с помощью штриховки мне удаётся показать, что права сторна лица ушла в тень, но при этом я совершенно игнорирую левую сторону. При таком освещении щека дала бы тень в сторону губ и подбородка
, и тогда плоскость лица стала бы менее плоской)))
Похвалю себя на предпоследней работе (два скетча)Тон был создан с помощью маркера, что упрощает задачу, так как работать комплексно намного комфортнее. И сложнее ошибиться. Но у брюнета не хватает отделения боковой стороны лица от фронтальной за счёт работы над височной костью. Эти два наброска не претендуют на реалистичность, так что комментировать анатомию не буду, тут учебная задача была заключена именно в расстановке тоновых пятен
Посмотрим на мой недавний скетч андрогинной девушки (андрогинная внешность это когда не очень понятно, девушка перед тобой или парень). Этот портрет претендует на реалистичность, поэтому обращу внимание на анатомию. Тут у меня есть попытка передать шарообразную форму глаза и век, но сами глаза получились плоскими из-за того, что мной была совершенно проигнорирована толщина века, то есть я просто нарисовала границу линией между глазом и веком. А там должна быть маленькая плоскость. С ухом отдельный разговор: меньше линейности, больше тона
. В целом на этом этапе мне нужно быть внимательнее к изменениям формы и передавать их, и плавно уходить от линий, используя их только как вспомогательный инструмент. Тут я молодец, что не стала с начала рисования вкапываться в детальки, а попробовала разобраться с тоном
Итого: доводить работы до конца (у меня нет ни одной законченной), больше тонового разбора, внимание к анатомическому устройству лица, уход от линий в пользу тона (там, где есть претензия на реалистичность)
