2022-12-31 12:33:35
"MUSIC FOR AIRPODS" ГОДА
Глядя на личную статистику самой прослушиваемой музыки года и сравнивая ее с чужими топами, я пришел к неутешительным для себя (и про себя) выводам. Одни блогеры весь год требовали от музыкантов альбома-комментария к происходящему, альбома-«портрета эпохи» — и получили в лице Влади или «Мяса» Земфиры; у других была необходимость в альбоме-надежде, альбоме-утешении — и они его получили в лице какого-нибудь Сироткина или группы Тальник. А кто-то (угадайте, кто?) был готов довольствоваться малым, если не совсем ерундовым — например, чтоб Афекс Твин выпустил «Selected Ambient Works, Vol. 3»... и он его получил — альбом
«Ultra Truth» Дэниела Эйвери. Афекс Твин сейчас живее всех живых, только помним мы его по-разному: в нулевые здешний некомпетентный музжур приучил нас сыпать душными штампами из БСЭ при упоминании Афекса: IDM-икона, революционер от электронщины, гений-затворник; сегодня же зумеры сделали из него малосимпатичного дядьку из мемесов с малосимпатичной же фанбазой, а алгоритмы YouTube из его ранних альбомов — очередной «lo-fi beats for studies». Наверное, так оно и есть, так оно и надо. В конце концов нужно признать, его «Selected Ambient...» не самые интересные альбомы ни в своем жанре, ни девяностых подавно. Но они живы: пускай как фоновый muzak для домашней йоги или чтоб «кодить под феном». А еще как одни из немногих, что побуждают слушателей на написание обширных исповедальных простыней (секция комментов под видео Афекса — пристанище обывал с личными историями об умерших родственниках и пережитой благодаря ему депрессии — такой сердечной силы и выразительности эти треки), да и вообще взывают сколько-нибудь содержательные беседы о музыке.
Желаю ли я такой судьбы для Дэниела Эйвори с его «Ultra Truth»? Конечно, желаю. Учитывая, что альбом прошел ниже радаров, а те немногочисленные отзывы о нем содержали такие определения как «атмосферный» «ностальгический», «intelligent» — что во времена, требующих конкретного прямого высказывания здесь и сейчас (а не какие-то ретро-нюни), хоронит его в выгребной яме «прикладной музыки». Ну а нам, непритязательным нормичам, до этой принудиловки в громких месседжах нет никакого дела — красоты бы кто подарил вечной, да без лишних слов.
Вот лично я услышал заглавный трек «Ultra Truth» благодаря BBC Radio 6, гуляя по лесопарку в ноябрьский вечер, когда выпал первый снег. Что, понятное дело, только усилило эмоциональный impact от музыки. Еще больше обрадовал альбом целиком — он монолитен и аскетично сделан на парочке звуков и на парочке железок, которые явно принадлежали Ричарду Ди Джеймсу в 1992-м году. Тут как и положено канонам жанра (приготовьтесь, я расчехляю свою нейросетку): ломаный бит ткёт свой прихотливый ритмический узор, синтезаторы мерцают подобно морским организмам, придающим ночную люминесценцию воде (вау, да я сын Беляева и Дроздова), сэмплы девичьих вокальных мелизмов оживляют этот ландшафт.
Где-то в Корнуэлле на скалах Лэндс-Энда сейчас сидит умиротворенный Афекс Твин, смотрит на океан, слушает «Ultra Truth» в наушниках и плачет: «Я больше никогда не буду молодым, и этот сопляк дал мне ясно это понять».
71 viewsedited 09:33
Д
