«Мы разрушим музеи, библиотеки, учебные заведения всех типов, | Ананасы в шампанском
«Мы разрушим музеи, библиотеки, учебные заведения всех типов, мы будем бороться против морализма, феминизма, против всякой оппортунистической или утилитарной трусости»
В 1909 г. итальянец Филиппо Томмазо Маринетти публикует «Манифест футуризма» на первой странице газеты «Фигаро». Достается всем видам традиционных искусств — театру в том числе: «Нужно уничтожить всякую логику в спектаклях и доставить господство на сцене неправдоподобному и нелепому»
Традиционная музыка сменилась шумом двигателей, ведь именно так звучит современность, где уже появились кино и самолеты. Декорации и костюмы стали похожи на детали неведомой машины. Развилась сценография: больше внимания стало уделяться не актерам, а декорациям, свету и звуковым эффектам. Страсть к техническому прогрессу, желание обновить и сплавить разные виды искусств пришлись по нраву русским художникам.
В 1913 году выходит «заумная опера» «Победа над солнцем». Казимир Малевич работает над декорациями, солнце изображает знаменитый «Черный квадрат», а актеры больше похожи на геометрические фигуры. «Основная тема пьесы — защита техники, в частности — авиации. Победа техники над космическими силами и биологизмом» — пишет автор текста либретто, поэт Алексей Кручёных.
Как это было, мы можем узнать по современным постановкам. Работами Малевича нас уже не удивить, но вот что писал современник и очевидец спектакля Александр Мгебров: «Были споры, крики, возбуждение. Когда из зала крикнули: "Автора!" — главный администратор театра ответил: "Его уже увезли в сумасшедший дом"».
Для чего они это делали? Футуристы хотели шокировать зрителя и не боялись плевков в лицо. Благодаря ним в театр проникает энергия перфоманса, зритель включается в постановку, хоть и в роли агрессора. Режиссеры больше не брезгуют цирковыми приемами и вдохновляются монтажом киноязыка.
Прославил на весь мир русский экспериментальный театр Всеволод Мейерхольд и его «биомеханический» метод воспитания актеров. Физические тренировки превращали актеров в послушных марионеток. Неспроста Мейерхольд стал прообразом кукольника Карабаса-Барабаса. Увидеть метод в действии можно благодаря архивной съемке.
Дух направления, устремленного в будущего, также застыл в типографике, афишах и визуальной поэзии.
