2023-05-11 12:03:27
Монтаж«Там (в кинематографе) монтаж, например, был лишь более или менее совершенным следом реального хода восприятия событий в творческом преломлении сквозь сознание и чувства художника. А здесь он станет самым непосредственным ходом в момент свершения этого процесса», — Эйзенштейн.
Монтаж как выразительное средство на телевидении в полной мере стал использоваться лишь с приходом записи. Однако работа с многокамерной съёмкой и прямой трансляцией внесли определённый вклад в развитие киноязыка в том числе.
Монтаж в кино и на телевидении для #Эйзенштейн — «две большие разницы»
Оппозиция «прямое» — «записанное» долгое время будет камнем преткновения в спорах культурологов о природе кино и телевидения. Является ли малый экран частным случаем развития экрана большого? Или кино — это такой специфический вид телевидения? На самом деле, спор этот не имеет под собой основания: в случае с телевидением мы имеем дело с каналом передачи аудиовизуальной информации, а в случае с кинематографом — с видом аудиовизуального искусства (частным случаем которого, например, является видеоарт).
Человек«И первое звено в цепи развивающихся форм лицедейства — актёр-лицедей, в непосредственности переживания передающий зрителю содержание своих мыслей и чувств, протянет руку носителю высших форм будущего лицедейства — киномагу телевидения, который, быстрый, как бросок глаза или вспышка мысли, будет, жонглируя размерами объективов и точками кинокамер, прямо и непосредственно пересылать миллионам слушателей и зрителей свою художественную интерпретацию события в неповторимый момент самого свершения его, в момент первой и бесконечно волнующей встречи с ним. Разве это не вероятно?», — Эйзенштейн.
По сути дела, Сергей Эйзенштейн описывает образ телеведущего-шоумена. С приходом и на телеэкраны идеи инфотейнмента любая информация подаётся как шоу.
У Сергея Эйзенштейна была своя концепция образа телеведущего
Даже если ведущий остаётся беспристрастным, это считывается как определённая игра или маска. Информация на телеэкране воспринимается нами через человека, её представляющего, и ассоциируется именно с ним. Поэтому, и в этом ещё одна поразительно точная находка Эйзенштейна, роль и образ ведущего — одна из важнейших тем в исследовании телеязыка.
Что касается камеры, то, как это ни странно, её работа с человеком и его крупным планом наиболее ярко сегодня выражена в современном театре. Операторы на сцене — приём, заимствованный отечественными режиссёрами из практики их немецких коллег. Съёмка и прямая трансляция приближают актёра к публике. Большая сцена сжимается до малого пространства кадра. Микродраматургия мимики становится ведущим носителем смысла сцены. Возможно, этот приём ещё предстоит освоить современным работникам телевидения при условии возвращения на наши экраны прямого эфира.
6.6K views09:03
Т
