2021-06-25 17:24:23
Неимоверно понравилась мысль, что в художественном произведении очень важно управление распределением знания о ситуации между автором, героем и читателем/зрителем, и от этого распределения один и тот же сюжет может обращаться в разные жанры. Например, если читатель остросюжетной истории с убийствами и ужасами разными знает о ситуации больше, чем герой, то это триллер. А если герой знает больше, чем читатель, а читатель только может догадываться, то детектив. И тут я задумалась, бывают ли ситуации, когда распределение знания оказывается не в пользу автора. Читатель точно может знать больше автора на момент создания текста - в том числе, о судьбе самого автора. Например, когда читаешь стихотворение Маяковского на смерть Есенина (в этой жизни помереть нетрудно, сделать жизнь значительно трудней), воспринимаешь его не совсем так, как планировал Маяковский - но стихотворение от печального этого знания только выигрывает. А уж цветаевское «Стыдно, Володя, стыдно, Серёжа» для читателя, который уже знает то, чего не знала Цветаева, звучит настоящим посланием из ада, выводя проходное стихотворение. (Всегда думала, что круто было бы какому-нибудь поэту середины двадцатого века, собравшемуся уже на тот свет, написать что-нибудь упрекающее в адрес всех троих - Есенина, Маяковского и Цветаевой. Просто чтобы послужить истории литературы). Может ли герой знать больше автора? Строго говоря - нет, потому что герой - это конструкция, но иногда авторы создают настолько логичных и четких героев, что для них нельзя придумать решающий поступок, а только вывести из логики конструкции, что не всегда получается сразу. Как в хрестоматийном примере с Толстым, который долго работал над финалом «Воскресенья», зная, что душеспасительная женитьба Нехлюдова на Масловой - стыдная развязка, а потом все-таки додумался до того, что его персонаж «знал» всегда - Маслова влюбляется в политического заключённого, князю отказывает. Те части, когда Толстой знает меньше, чем его персонаж, особенно хороши, поскольку с содроганием видишь, как автор намерен тащить всех к алтарю и даже не планирует трагической смерти Нехлюдова или Масловой, чтобы из этого выкрутиться, а потом оказывается вот так хорошо.
80 viewsAlexandra Bazhenova-Sorokina, 14:24
О
