Тут картины показываем

2024-04-01 15:47:07 «Портрет короля Филиппа IV»
Диего Веласкес, 1656
Лондонская Национальная галерея

Когда Веласкес стал придворным художником, король Филипп IV наделил его уникальными привилегиями. Мастерская художника разместилась в личных апартаментах монарха, ключи от неё были только у них двоих. И только Веласкесу дозволялось писать портреты короля.

К середине 1640-х испанская корона утратила блеск. Тридцатилетняя война и сражения на нескольких фронтах сильно опустошили казну. Власть вынуждена была поднимать налоги, а это вызвало бунты уже в испанских провинциях.

Все эти вызовы сказались на внешности короля. И он запретил писать себя даже Веласкесу — чтобы тот своей беспристрастной кистью не запечатлел его старение. Но в 1850-х запрет был снят.

Мы видим 50-летнего монарха, потерявшего жену, любимого наследника, Нидерланды, влияние… Его усы энергично закручены кверху, но в глазах — усталость. «Художник истины» Веласкес проявил к своей модели не больше милосердия, чем время и судьба.

@ArtGallery | #разбор Открыть/Комментировать

2024-04-01 12:12:03 @ArtGallery | #опрос Открыть/Комментировать

2024-04-01 08:33:07 Жизнь — это то, что мы с ней делаем. Всегда так было и всегда будет.

Бабушка Мозес. «Сельская ярмарка» (1950). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата Открыть/Комментировать

2024-03-31 15:47:05 «Географ»
Ян Вермеер, 1669
Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне

Из 31 картины, достоверно приписываемых Вермееру, сам автор подписал и датировал только три. Сегодняшняя — одна из них.

Географ склонился над картой с циркулем в руке. Он одет в халат в японском стиле — так в эпоху Вермеера часто одевались учёные. В кабинете видны атрибуты его науки: глобус, карты на стенах и на полу, книги. Глобус повёрнут к нам стороной с Индийским океаном, который тогда был по сути территорией Голландской Ост-Индской компании.

Художник будто застал географа в момент озарения. Рука его лежит на книге: вот-вот он её откроет, чтобы проверить свою догадку. Черты лица немного размыты, будто учёный только что повернул голову.

Есть теория, что моделью для географа послужил его земляк Антони ван Левенгук. Свидетельств их знакомства не сохранилось, но после смерти Вермеера именно Левенгук стал его душеприказчиком.

@ArtGallery | #разбор Открыть/Комментировать

2024-03-31 12:12:05 @ArtGallery | #опрос Открыть/Комментировать

2024-03-31 08:33:05 Никто никогда не говорил мне: «Искусство – это то-то и то-то». В каком-то смысле это была удача, потому что иначе мне пришлось бы провести полжизни, забывая всё, что мне говорили. Именно это происходит с большинством учеников школ изящных искусств.

Фернандо Ботеро. «Поцелуй Иуды» (1987). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата Открыть/Комментировать

2024-03-30 15:47:00 «Кульминация»
Обри Бёрдслей, 1893
Музей Виктории и Альберта, Лондон

Оскар Уайльд вызывал скандалы и сплетни. Его пьеса «Саломея» вытащила на свет из короткой библейской истории бездны страсти и эротических подробностей. И графические иллюстрации Обри Бёрдслея сыграли в этом не последнюю роль.

В другой иллюстраторской работе, романе Мэлори «Смерть Артура», Бёрдслей филигранно передавал детали, фон был прописан мельчайшими штрихами. Но во время работы над «Саломеей» он вдохновлялся минималистичными японскими гравюрами XIX века.

В кульминационной сцене пьесы Саломея держит голову ненавистного ей Иоанна Крестителя. В её руках она напоминает голову горгоны Медузы, сражённой Персеем. И соблазнительница готова сорвать с её губ поцелуй, в котором святой отказал ей при жизни.

У Бёрдслея Саломея словно парит в белизне листа, узор за её спиной напоминает тёмные крылья, а растрёпанные волосы складываются в рогатый силуэт. Она — ангел смерти, упивающийся своим триумфом.

@ArtGallery | #разбор Открыть/Комментировать

2024-03-30 12:12:02 @ArtGallery | #опрос Открыть/Комментировать

2024-03-30 08:33:03 Моя жизнь полна ошибок. Они как булыжники, из которых прокладывается хорошая дорога.

Беатрис Вуд. «Истории на ночь» (1987). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата Открыть/Комментировать

2024-03-29 16:47:07 «Корес и Каллироя»
Жан-Оноре Фрагонар, 1765
Лувр, Париж

Салон 1765-го Фрагонар впечатлил сегодняшней работой. История несчастной любви жреца Кореса (Кореза) была на слуху у парижан: опера Детуша «Каллироя» вышла полувеком раньше.

Жрец Диониса Корес влюбился в прекрасную Каллирою, но она отвергла его чувства. Дионис наслал на город мор и пообещал прекратить его, если ему в жертву принесут прекраснейшую деву. Когда Каллирою возложили на алтарь, Корес вонзил кинжал вместо её груди в свою, принося в жертву своё разбитое сердце ради спасения любимой.

Фрагонар тогда уже славился своими фривольными картинами как «провансальский сорванец». А тут — явно академический мифологический сюжет, высокая трагедия. Даже Дидро отметил: «Живописец легкомысленных сцен обнаруживает скрытые резервы благородства и вдумчивости».

Однако сорванец сорвался: после этой пафосной и трагичной картины он сосредоточился именно на легкомысленных сценах. И заслужил славу, не вянущую и поныне.

@ArtGallery | #разбор Открыть/Комментировать