«Кульминация»
Обри Бёрдслей, 1893
Музей Виктории и Альберта, Лондон
Оскар Уайльд вызывал скандалы и сплетни. Его пьеса «Саломея» вытащила на свет из короткой библейской истории бездны страсти и эротических подробностей. И графические иллюстрации Обри Бёрдслея сыграли в этом не последнюю роль.
В другой иллюстраторской работе, романе Мэлори «Смерть Артура», Бёрдслей филигранно передавал детали, фон был прописан мельчайшими штрихами. Но во время работы над «Саломеей» он вдохновлялся минималистичными японскими гравюрами XIX века.
В кульминационной сцене пьесы Саломея держит голову ненавистного ей Иоанна Крестителя. В её руках она напоминает голову горгоны Медузы, сражённой Персеем. И соблазнительница готова сорвать с её губ поцелуй, в котором святой отказал ей при жизни.
У Бёрдслея Саломея словно парит в белизне листа, узор за её спиной напоминает тёмные крылья, а растрёпанные волосы складываются в рогатый силуэт. Она — ангел смерти, упивающийся своим триумфом.
@ArtGallery | #разбор
