Нет, я, конечно, подозревал, что кино от Анны Меликян, в которой Константин Хабенский (популярный телеведущий) разрывается между любовью к своей жене (инфлюенсеру, мотивационному коучу и гуру по психологии) и любовнице (поэтессе, ночью подрабатывающей экскурсоводом) – это, ну, будет как минимум не самое хорошее кино.
Но это, чёрт, я даже не знаю. Тебя словно швырнули в концентрационный лагерь, населённый всеми (и исключительно) самыми невыносимыми штампами жанра.
Я давно пытался как-то охарактеризовать творчество Мелкиян, но мне на ум приходит разве что «гламурная блажь».
Это когда «житейские» банальности зарифмовываются между собой на монтаже и выдаются за связующие элементы особого вида кинематографический поэзии. Когда часть действия продвигают убогие стихи. Когда пьяные истерики в ночных клубах и разбитые сердца под проливным дождём. Когда на весь фильм – полторы живые сцены, при том, что взаимодействие героев с хрупкой материей воды занимает немалую часть и без того часто западающего сюжета.
Но главная проблема Меликян, конечно, в том, что её кино не предполагает присутствия живых людей, да и вообще – какой-либо жизни. Она всегда словно ограничивается грубым контуром, иллюстрацией из глянцевой передовицы, общими местами и стереотипными представлениями.
Только у Меликян возможен и платонический адюльтер, и чудовищно напыщенный монолог о деградировавшем поколении селфи, и периодически оттеняющее, кхм, трагизм ситуации слоу мо, и плоский, словно сочинённый нейросетью на запрос «грустная музыка» саундтрек, и даже ловко натягивающий глаза на затылок религиозный мистицизм.
Заклинаю вас, не смотрите это по доброй воле. Сходи я на
«Трое» него в декабре в кинотеатр – точно бы объявил худшим фильмом года.
#Трое #Ревью
